距离走进电影院观看《邪不压正》已经过去六天，终于有时间坐下来谈谈我对这部电影的看法。
在此声明，绝对不是因为电影里“华北第一影评人”潘悦然同志被姜文拍死了，而且死的极不体面，所以被吓到不敢写这篇影评。
单纯庸忙而已。
言归正传，谈谈姜文和姜文的电影。
刚好看过姜文在《十三邀》和《圆桌讲究派》访谈，对他浓厚的姜文风格记忆深刻。作为在大院成长起来的一代，姜文对民国、革命、红色等因素的熟稔程度我们难以想象，他的行事风格带着大院子弟特有的傲气、讲究。
他说，拍电影，就像请人吃饭，好比请观众吃饭。
事实上，2010年拍《让子弹飞》的时候，他也这样讲过，8年前的那顿饭，姜文做的很开心，观众吃的也很满意。
但是，《邪不压正》这顿饭，我觉得不好吃。
姜文的电影素来以海量信息、密集台词、丰富隐喻著称，不经意间一句台词、一个镜头没留神，你可能就错漏了某个暗喻，失去了一个让自己智识上享受优越的机会。
当然你无须露怯或者懊恼，就算你走出电影院的那刻，你觉得自己什么也没看懂，单记住了许晴的屁股和彭于晏裸身在屋顶跳跃的片段，也没什么。
因为不客气地说，姜文这顿饭压根就不是为你做的。我不怀疑姜文拍这部电影时花费的精力和心神，但他拍的太自我，太姜文了，这是一部风格压过了内容实质的电影。
第一，失败隐喻。
这部电影里一如既往的充斥了过多的隐喻，只能理解为隐喻，否则就只能理解为叙事功夫太欠火候了。
应该说《让子弹飞》中大量隐喻的存在，丰富了电影的话题性和思想性，获得很大的成功。记得在燕大就读期间，柴勇老师还就这部电影做过专题讲座来解读，当时座无虚席，一座难求。可能正是因为《让子弹飞》的成功，才加深了姜文在电影中自以为是的隐喻。
尽管隐喻是一种比较高级的表达手法，但是姜文从《让子弹飞》到《一步之遥》再到《邪不压正》，开始用得过度，用得别扭。
因为隐喻不管内涵多深刻多丰富，其实质就是为了突破某些限制或者禁区，让人有所悟。但是隐喻多了，电影难免承载不了，观众难免适应不了。
另外，通往隐喻的途径应该还是要考虑观众的，然而姜文总在用自己熟悉的语境、思维和方式讲故事。
他不无得意的说，自己电影的容量一般电影的三五倍。这种说法本身就有问题，他就像站在观众对立面一样，充满智识上的优越感，告诉你，你需要多看几遍才能明白他的良苦用心。
就像《邪不压正》里，可能暗讽的国民党 “地图开疆”、蒋介石“日记救国”，以及协和医院里那个被割错了的肾。
事实上，他给观众设置了一个风险，你看懂了可能人没有此意，你没看懂可能人正有此意。
这是一种取巧的小聪明。更何况，这种隐喻本身就没什么风险，也非话题的禁区。
第二，过度自恋。
他的自恋填满了他的电影，大到山河布景，小到道具服饰，电影的每一秒每一帧，我们都能强烈的感受到姜文的存在。他的强烈荷尔蒙已经溢出了电影幕布。
尽管电影的主角是彭于晏，但影片的核心人物妥妥的姜文。
他亦正亦邪，置身故事中看两方人马围着他转来转去，在紧张时刻给观众搞搞笑点，放松时刻搞搞悬念，就算在悲壮的送李天然决斗时，也不忘抖抖小机灵：“我压着速度呢。”
姜文时在电影里，时在电影外，操控电影内外的感觉多好！
电影里还有一条多余的线，体现了姜文的随心肆意。
史航扮演的华北第一影评人潘悦然同志，不管姜文设置这个角色的目的何在。
有人理解为对“键盘侠”的讽刺，有人理解为对影评人的抨击，但就电影来看，无论何种目的，对电影本身叙事并无助益。
第三，过多影子。
《邪不压正》里有姜文拍过的所有电影的影子。风格上融合了《让子弹飞》的热血和《一步之遥》的浪漫，细节里又可以看到《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》的许多情节。
甚至最后彭于晏呼唤的“巧红”场景还让我想起了多年前姜文在张艺谋电影里扮演的马小帅里呼喊 “安红”。
李天然在奔跑中扎破猪肉店挂着的猪尿泡，有没有让你想起马小军在屋里偷偷翻箱倒柜吹避孕套的情节？
关巧红在东四牌楼屋顶漫步，有没有《太阳照常升起》里疯妈家的屋顶？
饭局飚戏的元素有没有让你想起《让子弹飞》中黄四郎家的晚宴？
还有姜文一素热衷迷恋的屁股和裸体！《阳光灿烂的日子》里米兰身着泳装屁股的大特写，《太阳照常升起》里房祖名被扒光之后的全裸出镜，《让子弹飞》里“今儿不聊屁股的事儿”。
这都不是硬伤，这部电影最大的问题是，姜文已经忘了怎么去讲好一个故事。
或者说，在自我面前和讲故事面前，他选择了自我。
最后，这部电影虽然有时姜文水准，但在国产片中还是一部制作精良值得一看的电影，介于偏重存在血腥、暴力、香艳情节，不宜携带孩子观看。
齐悦梦想社群更文第6篇
