也许是疫情之下剧荒的原因，这样一部原生态西北农村题材电影竟也能炒出一些热度，当然，其中也不乏背后营销推手的洪荒之力。
整部电影是要沉下心去看的，或者最好观者要有一些农村生活的经验，以便引起一些共情和共鸣。
土坯房、麦场、村头、猪圈，这些童年历历在目的景象，在导演镜头中得以还原，记得上次看过这样消耗情怀的电影，还是陕西籍导演的那部《树上有只猴》。
有铁和九十年代多数老实巴交的男性农民一样，内心淳朴、跟人没有太多话要说、相信土地和麦田的力量。本来这样也能务实平稳地过完一生，只是电影加剧了他身上悲剧的力量，给一点希望，破灭他，再给一点，然后毁掉，似乎这样才符合讲故事艺术的需要，不过似乎，这也是很多人真实的人生。
看到有些影评人抨击电影男权主义的侧重，将女性描述成一无所成的附属品。（尤其是往驴车插麦秆那一步）岂不知，这也是农村生活真实写照之一。面朝黄土、背朝天，老天赋予你的优势只有使不完地劲，犁地、割麦子、搬包谷、打土坯、磨面，每一项都是在用一份力气和汗水换吃食。恰逢剧中贵英定位就是一个佝偻、多病的中年妇女，恰逢剧中有铁定位有那么闷骚、疼媳妇的一面，所以家庭生活的构成和演绎也就不难理解了。
子曰：“天何言哉？四时行焉，百物生焉，天何言哉？”大道至简，剧中有一些让人感觉踏实的台词，和孔子老子们说的有异曲同工之妙。譬如：1、被风刮来刮去，麦子能说个啥?被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥?被自家驴啃了，麦子能说个啥?被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥?2、啥人有啥人的命数呢，麦子也一样，它有它的命数呢，还不是，到夏天，让镰刀割掉了。3、啥不是土里长大的，土都不嫌弃我们，我们还嫌弃土吗?
其实男女主人公的命运一早在影片名中已揭示：隐入尘烟，return to dust。活着的时候，住不了高楼，必须接地气，深耕居住在土地；死了之后呢，更是如此，尘归尘、土归土。
隐入尘烟，引入尘烟。尘烟从来没有嫌弃过我们，我们还能说啥？
