昨晚卓老师加课了，课堂容量很大，为了方便以后学习，现整理如下：
第四小节：开启复仇计划
“战斗”“遗址”两个词是反讽。
作家东西的长篇小说《后悔录》《耳光响亮》语言戏谑，正话反说，就是反讽、挖苦的风格，彰显了小说的语言魅力。
第四小节已是高潮的部分，重在细描细叙，无需隐晦隐喻，而是让前面的铺垫、伏笔一点点儿浮出水面，矛盾冲突更清晰了。
品读1、在“遗址”现场，孙伯让的回忆与秦山原的回忆相辅相承。秦山原记忆中的女性很抽象，作者用“新鲜”“羞怯”“紧张”“虔诚”“热烈”“丰满”“光滑”“弹性”等一系列形容词呈现他的具体感受，而孙伯让的回忆则是具体事件。
莫言《红高染》细节描写细致、到位，语言爆炸，情节简单，但内容却很丰厚，因为他将细节扩大化，注重多方面的感观。
徐则臣感觉上的描写准确而细腻，但只专注于某一方面的感观，他捕捉了秦山原对女性身体的感受，意在说明秦山原对女性只是一种触觉或占有欲。
秦山原为何忘了细节？因为他将女性物化了。
二人的对话描写：“缺觉”“摇头”“土墙”“拉拉秧”“血绺子”等，秦山原仍在套近乎、打马虎眼，是为后来反目成仇作铺垫，这是情节上的层次感。
品读2、臭蛋再度出场，孙伯让发火了，语言变得粗暴，因为他急于复仇，而臭蛋成了阻碍。
臭蛋的出场仍具有功能性。怎样让他出现又消失是一种艺术。
埋在冰山下的是孙伯让与秦山原的故事，它属于过去，而臭蛋意味着未来。作者在此将未来赶走，留下过去。
第五小节：别样的复仇方式
品读3、关于白墙的描写：白墙的出现使得前面的情节断开了。这是剪切的手法，可以让情节速度快起来，在镜头语言的叙述上达到极速效果，直接跳到必要的情节上去。
后面的情节从“遗址”现场的回忆慢慢转换到露天电影。
“空荡荡”“崭新”以及一系列动词：孙伯让心灵创伤很大，动作呈现自然娴熟，显示他为复仇准备了很久。
《夜歌》：名字非常符合当时情境。片中漫长的复仇过程，暗示秦山原也会遭受到如此待遇，也许只是心理上的漫长。片中情敌疯了，那么秦山原的结局将会怎样？
孙伯让利用电影对秦山原进行精神上的打击、折磨。
品读4、关于是否记得孙伯让老婆的问题。孙伯让问是否记得、秦山原说记不得，这样的矛盾也是一种张力。好比孙伯让复仇时一记重拳打过来，秦山原却如一团棉花毫无招架之力，让强大的复仇力量消解了，给读者带来的触动更有力量。
品读5、关于林秀秀的形象。孙伯让可悲又可怜，一心一意爱老婆，老婆看不上他，只喜欢花心的秦山原。她有性的觉醒意识，可秦山原对她印象模糊，物化她，贬低她，这是她的悲哀之处，但同时其形象也愈发鲜活。
品读6、秦后悔了，后悔看到界碑，后悔躲到草垛后撒尿：再次提到界碑、撒尿，是钩回到前面的情节，微信读书上说是契诃夫发明的手法，前面出现的玩物在后面以重要方式再次出现。也可以解释为前面的铺垫在后面回应的写法。
围绕撒尿问题，一再写秦山原想上厕所小便的漫长难受的感觉，这种难受是内心被折磨的煎熬，在高潮处起到关键作用，必须把它无限放大，作者用了膀胱胀、疼、抽、地震、哆嗦等动词，层层递进，非常细致、放大地写出了秦山原的难受，最后像雕塑一样僵硬时，已达到极端。
这种层层递进的放大手法值得我们借鉴，在创作时可将自己的体验置换到人物中去。
第六节：复仇结束
品读7、白墙为何就是不出人影？复仇已经结束，仿佛冥冥之中自有安排。在阳光下面，见不得光的全都看不见，这个喻意显得很有深意。
歪头坐着的秦山原，腰杆直直的，他的命运如何呢？也许《夜歌》中已有暗示。
品读８、秦山原尿裤子的情节，这是精神上的屈辱，尤其这一切是经过一夜的审判后，在未来审视的角度之下发生，就更具有讽刺意义。这里又钩回到开头部分。
