看完《不成问题的问题》已是深夜，狂风落叶，身子已经被吹透。步行回家，脑子还是在思索电影中的镜头。
一场黑白的电影，缓慢的镜头，精心雕刻出的人物。这个黑白分明的世界，表达的却是混沌的讽刺。
不知从什么时候开始，看电影总会跳戏，从他想表达的故事中跳出来，关注此刻画面的本身。
电影刚开始丁务源洗毛巾的特写，让我觉得这是一个很平静耐心的人物，不会有雄心壮志轰轰烈烈的情节，只是谨慎的求生。抹上发蜡，对着镜子练习微笑，有孤苦，也有疲惫。
会给太太和小姐们每个人带去礼物，打麻将有水平的讨好，花钱去办少爷的寿宴，女眷们的心中，他是一个合格的农场主任。这份谦恭和付出，到了农场变成了上位式的领导幽默。同样的麻将，角色反转，工人变成了他，他变成了自己所了解的人，就这样周而复始，不会有人关心农场如何，每个人都活在自己的人际圈里。
丁务源映射了怎样的一个群体呢？一个没有自我的群体，这个群体不是没有追求，他们的追求是一种很虚无的地位，一种在自己圈子中的话语权和印象。善于人情世故，善于营造自己的形象，四处帮忙，八面玲珑。我总在想，深夜或是清晨，他们有冷静的时候么？会突然发觉自己热闹之下的死寂么？
你是否有自己的人生追求，那个可以让你一下子独立于整个世界的感觉，让你明白真实与虚假，明白生命意义的境界。一分一秒，都在向其靠近的生活和姿态。
电影三段式的标题第二个是秦妙斋，一个艺术家，一个满嘴道理确经不起推敲的无赖。第一次见到佟小姐就可以亲吻上前让其爱上自己，可见他是对自己有充分认识的。
秦妙斋，他有自己的追求，安逸，欺骗。他也确实靠着一张嘴有了住处，办了画展，还能和工人打成一片甚至可以鼓动他们。
在我心里，他比丁务源要高一等，他起码是在为自己想要的生活姿态而努力，即使这份努力是没有担当满嘴谎言和空想。但是，他确实在肆意的活着，仿佛一只未曾开化的猿猴，虽然追求的目的不清晰，但起码自由而真实，真实的无赖，真实的悲剧。
“我是艺术家秦妙斋，艺术家和秦妙斋一定要连着读出来，分开了，艺术家和秦妙斋就都不存在了。”
最后一段的标题是尤大兴，他的妻子尤太太也有很大的戏份。一个是留洋的博士，一个是传统的妻子。当尤太太接受工人鸡蛋被大兴知道的时候，大兴愤怒的砸桌子却又有口莫辨，那种不被理解，满腔怒火却又无处发泄，很有感触。相信很多青春期的少年都有这样的时候。那个时代也是自己最真实的时候。
尤大兴专业对口，却不懂人情世故。尤太太一心想安稳，也有自己的一些人情智慧。这段婚姻本身就是一种挣扎。
“这种现状不是两三个人可以改变的，只能由历史的车轮碾压过去。”
尤大兴最终对工人和农场失望了，他始终找不到自己的组织，自己想法的根据地。他还是不能被人了解。影片的最后，尤太太望着农场的袅袅炊烟静静出神，她是在期待平凡安稳的生活，我心里却冥冥觉着，这是一种分离的姿态。
世界很大，一辈子也走不完。世界又很小，一个人能接触的圈子就是那么多。
电影里黑白的视角，各自不同追求的人，其实概括了那个时代很多的人性，甚至蔓延至今天。我看着那黑白的静谧农场，听着官复原职的丁主任微笑喊着不成问题，不由背脊发凉。
“不成问题，肯定不成问题。”
到底什么是不成问题，为什么从来不提出问题。
一部尊重原著的黑白民国风电影，获奖无数。很多人说拍的好，不成问题。却没有人问，为什么这么多年，仅有这一部黑白电影诞生呢？
