怀念唐。在吟诗坛流连忘返。这里是唐城遗址公园的一部分。吟诗坛就是唐诗回音壁。已记不清楚有多少次，文朋诗友远道而来，站在吟诗坛中央，黄昏时分，或月光下，大声吟诵《蜀道难》《将进酒》《登高》《兵车行》《长恨歌》……
怀念唐。置身于十三古都，到处都有唐朝的流风余韵。感念上天眷顾于我，生活工作在环境幽雅的曲江附近。若天气晴好，又逢周末，忙里偷闲，总喜欢漫步在曲江池畔或唐城遗址公园，追溯唐朝诗意往昔。
盛唐与中唐以安史之乱为分水岭，也有人主张以张九龄罢相为分界。大唐帝国经历战乱，元气大伤，以杜甫被称为“诗史”的作品为重要佐证。盛唐由此开始逐渐走向衰微，盛极而衰的铁律，在任何时代任何国度，注定是历史发展的必然。
谁能重振大唐雄风？于是韩愈来了。这位个性极强，想把盛唐气象召唤回来以重新振起自信的诗人，开创了一个奇崛险怪的诗派。他大声疾呼，用诗一样的语言喊出了“物不得其平则鸣”的千古名言，显示出想用地震的强力重新推出一个高峰的魄力。
于是白居易来了，一出场就倔强地唱出了“野火烧不尽，春风吹又生”的坚韧，显示出唐王朝仍然是一个极有活力的存在。他发起了声势浩大的新乐府运动，诗歌的风格浅切平易，与韩愈的奇崛险怪双峰并峙，使唐诗呈现出又一个气象万千的新天地。
然而，大唐王朝毕竟走上了无可挽回的下坡路。当我们一次又一次回望历史，耳畔还会响起白居易的《长恨歌》：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。唐诗开始从中唐的再度繁荣，跌进了晚唐的衰飒。
于是李商隐来了。他眼前一片朦胧，不知风从哪里来，也不知道路向哪里去。他的歌声是令人感伤的、低沉的，望着逐渐黯淡的黄昏，一唱一咽地低吟着：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”他是在哀叹自己的不得意，可我们从中也看到了唐王朝的日暮途穷。
唐王朝，中国历史上的这一道辉煌，终于黯然熄灭了。唐诗也以寒蝉一样凄切的声音，唱出了最后的失落。韦庄站在南京古城墙上唱着：“江南霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”这是在哀悼六朝的沦落，也是为唐王朝送终，为唐诗留下最后的叹息。
唐诗成为中国诗坛的珠穆朗玛峰，在小农社会里前无古人，后无来者，是一个无法企及的高度。唐诗是中国诗坛的长江、黄河，以广阔的流域面积灌溉着中华民族的国土。据统计，全部唐诗，有作者三千六百多人，诗五万五千多首。而且由于唐代刻版印刷术刚刚发明，印书还不是轻而易举的事，谁知道有多少诗歌流失了呢！盛唐重要诗人王之涣，就只剩下了六首诗，那么，整个唐代流失的数字，又有谁能统计出来呢？
最终定型于唐代的绝句，与兴起于盛唐的律诗，穿越千年，被一直沿用到今天。今人若要写旧体诗，重温格律，一提笔就是一首五绝、五律，七绝、七律。大概很少有人想过，这是唐朝诗人铸成了现成的模子，才使我们写起诗来能这么方便。
唐诗结束的时候，它的广泛深远的影响力才开始显现。宋、元、明、清这几代的诗人，绝大多数或深或浅，或直接或间接都曾受到过唐诗的影响。且不说个人，就说较大的诗派和较有影响的诗歌运动吧，北宋初的西昆派，专学李商隐，只求把诗写得朦胧，甚至晦涩，而不管有没有诗味。北宋后期兴起的以黄庭坚为首的江西派，则把杜甫奉为祖师爷，讲究用典，以无一字无来处相标榜。明代中叶兴起的复古运动，甚至断然以“诗必盛唐”相号召，只求把诗写得语气雄阔，锣敲得山响就行，管他是不是音乐！直到清末维新运动起来后，传统的诗歌美学开始受到挑战，康有为才大声喊出了“意境几于无李杜，目中何处着元明”，才终于敢站在时代的制高点上来俯视唐诗。
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