【原创】
主办方急醉哒。
长沙的票已经卖完，还有好多领导、各式朋友冇票。
我说，开彩排场啰，分流一部分。
于是就有了下午三点半的“媒体场”，印了300张票。
这也是我们十八年前做谭盾“卧虎藏龙和水乐交响音乐会”时候的老套路，那一次叫“音乐教师观摩专场”，又称“湖南老乡亲情场”，对于音乐专业人士而言，看彩排比看正式演出更韵味，因为可以看到指挥哦什调排乐队。
作家王平听说彩排可以带相机，技痒难熬，豪雨中驱车过来，直说“有趣”。其朋友圈曰：
回到家乡的谭盾鳖过足了长沙话的瘾。其间大呼：“谭维维呢？要架场哒，还冒看到人，强生鳖，快点喊她来！讨卵嫌！”
晚上正式演出的1800张票早就没有了，临时印了加座票。
上级主管单位的领导还有人要票，说早几天就买不到哒。没办法，只好给他们搞几个工作人员证，算“站票”，莫做声，悄悄的进场，打枪的不要。
长沙站是最特别的，不但座无虚席，还溢出来哒。剧场里能加椅子的地方都加满了，只留一条要侧着身子过的通道。
作为主场，还把在北京做新闻发布会时候的大屏风和logo都摆在场外，当然，还有金主爸爸的国窖1573，谭老师说是do-so-xi-mi，嬲噻摆？
梅溪湖国际文化中心是著名建筑设计师扎哈·哈迪德的遗作，2016年3月，我看到谭盾给广州大剧院发的缅怀信：
“我围绕着广州大剧院走了五圈，从下午一直走到晚上，我发现这个建筑是真正可以与人沟通、对话、唱歌的建筑……我一直想着要在广州大剧院演我的歌剧，而且也希望有一次是只演给她听的，让她听到自己设计的音响和廻韵是如此之美丽。”
这句话省略号以前的部分也同样适合梅溪湖大剧院。我想告诉长沙观众的是，这一场，是到目前为止我听过的音响效果最好的一场。
扎哈是伊拉克裔的英国人，半生漂泊，作品遍布全球，却不允许在自己的故乡建一所房子。她的作品都是流线型，没有一根直线，辨识度极高，梅溪湖这座就像贝壳，或者凝固的海浪。与其说这是一种柔美的女性特征，不如说是她居无定所的内心表达。别的建筑我没有见过，这个剧场，我觉得到处都能看到两个字：乡愁。
果然谭盾也喜欢这里。他尤其喜欢剧院顶上的流沙灯，要我们一定拍下来，说像飞天，像敦煌的流沙，有旋律感。
开演之前舞台总监——就是前面王平说的“强生鳖”——发圈说：“《敦煌·慈悲颂》开场倒数60分钟，我和小何临时决定，演出期间保留流沙场灯，剧院晓绯知道后惊讶的告诉我们，zaha大师在设计这个剧院的时候就是想在演出的时候开着这流沙场灯，让观众在星空下品赏艺术，可惜开业至今，没有一个作品这样做过，我们是第一次，我们知道后沉默了许久。”
我坐在剧院最后一排的最左边，一边看演出，一边把这些信息即时分享给摄像团队，不久便看到各机位陆续传回来的图片。有个小哥拍到了带谭盾和顶灯的角度，截了一段视频发进来，画面上，谭盾的手举起来，轻轻往空中送出，前方的光带如流沙，随着指挥棒缓缓滑过，好屌。
这次全国巡演，《敦煌·慈悲颂》总共在五个城市演出，长沙恰居其中。纪录片拍到今天，团队开始变得默契。
