原创 | 书影君

韩国演员里，我最欣赏宋康昊。

这个面相憨厚的韩国中年大叔，戏路极宽，既可以演落魄底层，也可以演阴险权贵。在他那呆萌忠厚的外表之下，隐约可见睿智与聪明。

难怪有人形象地比喻，宋康昊就是韩国的葛优。

韩国导演奉俊昊，与宋康昊合作过多部在韩国影史上留名的经典影片，比如《汉江怪物》《杀人回忆》和《雪国列车》等。

在奉俊昊与宋康昊合作的这些影片中，人群分类与阶级对立是一个永恒主题，《汉江怪物》中，是韩国普通民众与驻韩美军之间的对立，《杀人回忆》是杀人犯与警察的对立，而在《雪国列车》中，则是火车上贵宾席乘客和普通席乘客之间的对立。

那种描述阶级尖锐冲突对立的黑色调，构成了奉俊昊许多经典影片的背景色。

而他刚刚在戛纳电影节上获得金棕榈大奖的新作《寄生虫》，更是将韩国社会贫富阶级之间的冲突与对立，展现得淋淋尽致。

影片讲述了一个韩国社会底层的四口之家，通过谎言与欺骗，试图寄生于一个同样四口人的富豪之家，但最终以悲剧收场的故事。

影片放映后，虽然无数观众盛赞不断，但也有许多影评人表达了了自己的失望，认为影片情节破绽不少，人物刻画脸谱化，工整有余而深刻不足，并没有达到奉俊昊的真正水平。

对于我来讲，整部影片看下来，虽然感觉情节确实有些浅白，破绽也不少，但我依然看到了贫富阶级差距、底层互害循环以及阶级固化如石这三重隐喻，而住宅、气味、互害这三个关键词，则是这三重隐喻的最好诠释。

一、房子的视野，决定了你人生的视野

中国有俗语为“安居乐业”，意思是只有住宅安定下来，人才能安心去做事创业。

中国人又非常注重房屋的朝向与风水，认为可以为居住者带来好运。采光好、通风好、视野好，是中国人选房的三大标准。

在影片《寄生虫》中，导演通过对两家人居住环境天壤差距的直观展示，从视觉上给观众揭开了贫穷与富裕阶级的巨大差异。

影片一开始，是一幅关于窗户的定格画面：这是一间半地下室的窗户，窗户的高度与街道地面水平，屋内住的人站直了，他的脸正对着屋外行人的脚。

窗外垃圾遍地、不见阳光，一家人经常透过窗户，看到醉醺醺的酒鬼在外边小便。

室内狭小拥挤、光线昏暗，衣架上凌乱地悬挂着袜子等杂物，一家人如同蟑螂般生活在潮湿阴暗之中。

这就是主人公金基泽一家的居住环境。而这个房屋格局也意味着，房主人一家毫无疑问身处社会底层。

父亲金基泽是一个失业在家无所事事的中年颓废男，母亲忠淑是一个蓬头垢面脸色蜡黄的家庭主妇，儿子金基宇是一个连考了四年大学都失败的少年，女儿金基婷则是一个没钱上补习班却擅长伪造假证书的虚荣少女。

影片一开始，一家人在共同努力做一件事，就是寻找邻居免费的无线信号来蹭网，因为家中的电话早就欠费停机了。因为没有经济来源，一家四口只能打零工，为一家小披萨店折叠包装盒。

这是一个毫无希望的贫困家庭，似乎与梦想中的上层社会永远搭不上关系。

而影片中的另一主角，科技新贵朴社长一家人，居住在半山腰的豪宅中，楼上楼下，宛如迷宫一般无数个房间，却只住着四口人外加一个管家和三条狗。

大量的房屋面积，就那么任性地空着、浪费着，这是一种有钱人的任性。绿色草坪与金色阳光，透过家中客厅巨大的落地窗户，毫无遗漏地宣泄在屋主人的面前。

人与人生活环境的巨大差异，就此残酷地展现了出来。谁说阳光最公平？它对待穷人一样吝啬。

这两家人的社会地位差异实在悬殊，本来不会有发生交集的可能性。

直到有一天，儿子金基宇的好朋友敏哲，给他介绍了一份家教工作。

而雇主，就是科技新贵朴社长一家。

一边是暗不见天日的狭窄地下室，一边是庭院草坪面积巨大的豪宅。一面是满嘴脏话蓬头垢面的家人，一面是温文尔雅衣着高贵的雇主。

这巨大的落差冲击着基宇的心灵，使得他迫切地需要做些什么，以打开自己及家人攀爬到上流社会的大门。

当一个人的欲望之门打开后，就再也关不上了。

从此，在一系列谎言与欺骗的庇护之下，基宇一家人逐个以被雇佣者的身份进入了朴社长家，开始寄生于他人的富豪生活之内，并逐渐产生了自己拥有一切的幻觉。

二、穷人的气味，永远无法掩盖

气味，在整部影片中是一个关键点。

金基泽一家虽然混入了上流社会富人的生活中，但他们长期以来形成的生活习惯是无法改变的（这也是一些观众质疑影片剧情不合理的地方），尤其是那种长期久居地下室而附着于身体的异味。

这种异味，朴社长在家中闻到了，朴太太在车上闻到了，而小儿子多颂更是在金基泽一家四个人身上都闻到了。

但由于不确定气味从何而来，朴社长夫妇选择了隐忍不说，但那种骨子里的厌恶与反感，还是让金基泽一家看在了眼中，并如同钢针一般，深深地刺进了他们的内心深处。

虽然他们一家趁主人不在时，如同富人般享受着豪宅中的一切美酒、美食、美景，但朴社长一家那无意中皱眉掩鼻的表情，还是残酷地刺破了一家人的虚幻，并重重跌落到阴暗腐臭的真实世界里。

这种自卑与屈辱，如同那附着于身体挥之不去的气味一样，令金基泽一家真正感受到了绝望。这种绝望，是一种穷人的阶层上升通道被堵死之后的深深绝望。

气味，是一个人掩饰不了的经历与境遇，是长期生活习惯和思维习惯造就的标签。这种标签，不是你洗个澡、修个发型、换身名牌衣服便能掩盖的。

影片中的气味，既是指金基泽一家人的体味，更是指一家人的思维方式。趁主人不在家，一家人便原形毕露，杯盘狼藉地把美酒和食物铺了一茶几，七扭八歪地或斜躺或歪靠着，放肆地吃喝大喊，胡乱折腾着。

那种脏乱差又毫无礼仪的生活习惯显露无疑。

而恰恰是这种深入骨髓的思维方式，才真正造成了底层人群与上层人群的无形隔阂，看不见、摸不着，但又切切实实感受得到。

三、“穷帮穷”的人很多，但底层互害的人也不少

影片中，除了金基泽一家人之外，还有另外一对夫妻，同样是地下室寄居者。这本该同病相怜的两家人，却为了各自利益而相互威胁、大打出手，直至造成最终无可收拾的悲惨结局。

有人说这叫底层互害，意思是越是可怜人，越是容易欺负另一个可怜人。这个词汇的本源我无从查找，但它确实反映了一部分社会底层人群的生活状态。

对强者恐惧，对弱者鄙视，这样的人，我们身边绝不会没有。

比如在影片中，当金基泽一家为了达到自己栖身富豪人家的目的，不惜用栽赃陷害的手段，使朴社长家之前的司机和管家遭到解雇。

又比如，金基泽一家进入寄居于地下室的另一家人时，面对长期不通风造成的恶臭异味，他们也情不自禁地皱起了眉头、捏起了鼻子，尽管他们身上的味道也好不到哪里去。

这是一种对于比自己境况更差的人本能的排斥与鄙视，导演通过这个微妙的细节展现了出来，借以隐喻这种底层互害的人性本能。

以上三层隐喻，其实细说起来都算是明喻，因为导演奉俊昊已经把故事讲的很明白（这也是影片受到诟病的一个地方），导演意图明显，观众一看就懂，所以有许多观众就感觉影片不深刻了。

一部影片，尤其是类型影片，永远承载不了过多的东西，有人喜欢有人失望也是在所难免。不过，通过一部影片，能引起一些人的思考，开拓一些人的视野，甚至只是打发一些人的时间，导演的目的也就达到了。

至于影片好坏，又有什么关系呢？