古诗词作为中国古典文学乃至中国文化中最重要的组成部分，其瑰宝一般的存在，有着让人倾倒仰慕大魅力。

        因此，有着一众的爱好者，包括笔者本人，时尚一点说叫粉丝众多。我戏称为古诗词门下走狗。受古诗词长时间熏陶和浸润，会对我们的性格有一定程度潜移默化的影响。或多愁善感悲天悯人，或怜香惜玉风花雪月，或金戈铁马气吞万里... ...，没错！那是一种情怀。

        尤其在文思泉涌，诗兴大发之际，我们会把自己想象成翩翩君子或者婀娜千金，穿越到古代，赋诗填词。每当此时，苦于对古诗格律平仄的一知半解，往往只能随心而作随意而发，并不知道所作所写是否合乎规范，导致很多意境绝佳的作品因为格律不齐平仄有误而沦为没有灵魂的“打油诗”。

        于是，就有了写一篇帮助“走狗们”认识和学习古诗词入门规则的文章的想法。

        自从有了写这个主题内容的想法之后，一直诚惶诚恐，犹豫不决。

        至于原因么？一来，这个主题并非我之专业，知识点难免疏漏，写来恐怕贻笑大方；再者，这个主题内容庞杂海量，知识体系浩如烟海要想讲求清楚，并非易事。

        思量再三，还是决定写一篇具有普遍认可性性，浅显易懂，能为非专业诗词爱好者提供常识性帮助的杂说。至于内容，多是收集整理已经获得普遍认可性的知识，加上个人一点浅显的看法，略加变换，使之更加通俗易懂，顺理成章。还望诸位简友斧正，此致诚谢。

一、什么是格律、韵、平仄？

        什么是格律?

        格律，指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。

        中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。诗词格律一般有四大要素：用韵（押韵）、平仄（平上去入）、对仗、字数。格，可以简单理解为格式。即：对仗、字数等要求；律，即韵律。包含平仄、音韵等。

        诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。

        什么是用韵？韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

        从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在 一定的位置上。

        所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。

        宋·严羽《沧浪诗 话·诗辨》：“其作多务使事，不问兴致；用字必有来历，押韵 必有出处”。元·刘壎《隐居通议·诗歌三》：“山谷作诗，有 押韵险处，妙不可言”。清·王士禛《香祖笔记》卷四：“吏部 侍郎赵公玉峰曰：‘公诗大佳，尤难其押韵天然耳。’”洪深 《戏的念词与诗的朗诵》五：“押韵是加强节奏的一种手段；韵 愈繁，节奏愈急”。

        句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节 奏、声调谐和之美。一首诗有没有韵，一般人都能觉察得出来，而要说明什么是韵却不那么简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今 中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不 同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是 《108部平水韵》。

        押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、 容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指 导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗 韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，刘渊先生后来编著了一本《壬子新刊礼部韵》，即现在的《平水韵》。

        需说明的是，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是古时参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

        近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵]

偶句押韵

        律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是 绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩祚判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

        首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵 为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。

只押平声韵

        近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上 以近体诗为例，若押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉 遵守这一规则。

中间不能换韵

        古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

首句押韵可借邻韵

        古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四 支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须 严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄 韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大 忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可 不押，所以可以通融一下。比如：

《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

        这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用 了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋 代，甚至形成了一种风气。

忌重韵

        即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

避免同义字相押

        如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

避免出韵

        古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一 首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现 在已没必要再强调这一点。

        说到格律诗人们爱讲“一三五不论，二四六分明”，意思是句中的第一、三、五字可以不计平仄，二、四、六字平仄不能含糊。

        其实有些句中的第一、三、五字也不能随意平仄，否则，可能出现“孤平”、“三平调”、“三仄尾”等格律诗之大忌。出现了孤平叫做“拗句”，可以救之，称为“拗救”。

        1、孤平 ： 孤平，是指除了韵脚之外，整句只剩一个平声字。在五言平起平收句： 平平仄仄平 句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。七言是五言的扩展，所以在七言仄起平收句： 仄仄平平仄仄平 句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，不算孤平。

        2、三平调 在句尾连续出现三个平声，叫做三平调。这是古体诗专用的形式，做近体诗时尽量避免，而且无法补救。在五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 句型中，第一个字可平可仄，但是第三个字不能用平声字。同样在七言的平起平收句： 平平仄仄仄平平 句型中，第一三两字可平可仄，但是第五个字不能用平声字。

        3、三仄尾 三仄尾指一句的最后三字全为仄声。五言的平起仄收句： 平平平仄仄 句型中，第一个字可平可仄，但是第三个字不能用仄声字。七言的仄起仄收句： 仄仄平平平仄仄 句型中，第一三两字可平可仄，但是第五个字不能用仄声字。否则就会在上联出现“三仄尾”

        4、拗救 拗救有本句救、对句救、兼句救三种。本句救一般为第一字拗，第三字救；第三字拗，第五字救。对句救指对句上下相应处之拗救。兼句救即一字兼具既救本句又救上句之作用。一些特殊句式，有拗可以不救。一般见于绝句之第三句、律诗之第七句。还须强调的是，拗救只能对句救出句，不能出句救对句。下面的这首《格律诗三十八句口诀》可能对你了解诗词格律有所帮助：

格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

佩文古韵为依据，平上去入在其中。

句内平仄相间错，联内平仄要对应。

两联之间粘相处，一韵到底应平声。

律诗起承接转合，中间两联对仗行。

一三五可约不论，二四六字声分明。

基本句式仅四种，举一反三功倍成。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚五字救，本上两句全救清。

特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。

律诗基本四要素，韵声粘对必须明。

精通基本规则后，可学李杜进诗城。

文献参考：百度