理性点来说，人的感官是有偏差的，眼睛比耳朵更容易被吸引，而耳朵相对眼睛要更挑剔。这也是为啥广大男同胞带着眼睛出门，每天总能爱上几个好姑娘，却很难因为听到街上姑娘说话而春心荡漾。同样在刷脸的文艺圈，小品演员通过立体丰富的肢体表演，很容易短期内就在观众心中留下深刻印象，而相声单靠一张嘴把人逗乐，本身就是天然的劣势。所以，我始终认为相声是一种高级的幽默形式，更加需要功夫。
当下相声圈总体还是十分冷清，真正能靠吃票房就让自己过得很好的团体，只有德云社。而像小品、情景剧的团队，我们耳熟能详的如开心麻花、爱笑会议室、大鹏团队，辽宁民间艺术团等等，大有一副百花齐放的架势。那为什么郭德纲的相声能逆势而行，在大环境不好的情况下越做越大呢？笔者认为有以下三个理由。
一、扎实的业务能力。
建国前有一段时间京剧特别火爆，唱戏的“角”比现在最知名的超级巨星还要受追捧，不仅收入高，社会的评价和地位也高（情形可参考《霸王别姬》）。由此延伸发展出来的是戏校，在京剧团拉大幕的你也得在戏校学10年，上台翻个跟头有两句台词的就更了不得了。而相声其实也讲究童子功，说学逗唱四门功课，背段子练嗓子，绕口令大贯口，件件得靠时间来磨。常人别说天天说相声了，就是每天不停地大声说几小时话嗓子也得爆炸，这里面很需要技巧。可偏偏相声的门槛又低，好多会几个小段的人就敢登台表演，无法保证节目的质量，久而久之人们对相声就不认可。
郭德纲6岁从艺，大家仔细琢磨下这是个什么概念。正常我们都是七岁上小学一年级，中间要学语文、数学、英语、音乐、体育，分文理后我们要学物理化或史地生，上大学后再学门专业技术。而郭德纲从6岁开始就只做一件事了——说相声，正是这种扎实的业务能力奠定了他红起来的基础，也区别了他与业余说相声的人。
二、不进体制内说相声。
相声从产生的那天起，是作为一门剃头修脚的手艺。艺人们指望这个养家糊口，老百姓听相声是为取乐，所以免不了要有些雅俗共享的东西。而在体制内说相声，因为你领的是工资，取悦的自然也就是体制了。老百姓爱不爱听影响不到他的收入，不注重段子质量，给人造成的印象就是相声不好听。而对于德云社来说，票房就是他的命根子，说的不好，就没人愿意买票，卖不出票就吃不了饭，上千人总不能干喝西北风吧。这种模式鞭策郭德纲不敢不考虑观众，努力说百姓爱听的相声。
三、回归小剧场。
这是郭德纲最NB的抉择。我们熟悉相声的都知道，一段相声动辄四五十分钟是很正常的。你要靠自己的嘴先把人物立起来，然后再讲故事，起承转合，铺垫高潮，根本不是十分八分能左右的事。而电视真的不适合相声，那台晚会会允许你拿一个小时来说段相声？其他节目还演不演了？正是基于对相声这种艺术形式的深刻理解，郭德纲从一开始就选择通过卖票房在剧场里说相声，真正发挥了相声的优势，甚至可以说将相声从接近死亡的边缘拉了回来。
