午后的寺路街，轻枝慢摇，疏影迷离，似已陷入这夏日热烈的挑逗。路上的我，不时抬起胳膊，徒劳地挡着过于火辣的日光。脸皮珍贵，护得一寸是一寸——不知是谁这样讲过。
山中藏古寺，门外尽劳人。这黄墙黛瓦、美名破山的古寺，是我要去的地方。召唤我的，不是我佛如来，亦不是破山飞龙。兴之所起，只为昨夜读了贾平凹先生笔下的唐桂宋梅。
清瘦的在澄师父早已在门口翘首以待。见到我便自顾转身，径直里走。我赶紧小跑跟上，心里兀自嘀咕：莫非出家人遗世日久，才会如此不拘礼节？
唐桂宋梅，千年古树，曾见证了这寺院的盛衰，堪称古寺二宝。寺人皆说树有灵性，似能预知年代动荡，宋梅于一九三六年遭白蚁啃噬而亡，唐桂于五十年代末枯萎。后来，寺院在原址补植两株桂树，以示纪念。至于宋梅，就没有特定的位置了，如今院内所栽，状似龙爪分叉者，皆是她的子孙。
师父的口音很重，我侧耳倾听，方能听清。随着师父的指引，我在一个静谧的小院里找到了唐桂的旧址，站在师父指点的位置，对着旧照，依稀可寻唐桂当年的踪影。眼前的桂树，葱郁挺拔，无疑是年轻的。想起二十二年前贾老先生在此焚纸祭奠，竟也有了一丝感伤。树活千年，难逃一死，渺小如我，不过沧海一粟，实在微不足道。
告别师父，我在后院独享这难得的闲散时光。破山寺的魅力，不在寺，在后院。白莲池里鱼翔浅底，玉兰横卧枯木逢春。空心潭边，九曲桥下，洒些许面包，看不怕生亦不怕死的锦锂争食，蓝天为幕，流云相伴，那一刻，放空心情，时光静止，其中滋味，只可意会。
除了这唐桂宋梅，兴福寺于我，还是无比熟稔的。也曾舌绽莲花，与人细说孝子倪德光舍宅为寺，奇石兴福从天而降，黑白双龙缠斗不休，历代文人题诗书字……后来就独爱这常少府怒斥醉米芾的故事了。
宋时大书法家米芾，性格洒脱又嗜酒如命，人称米癫。有一晚.米芾应邀去朋友家作客。席间，朋友拼命劝酒，喝到子夜，米芾书性大发，命备笔墨。朋友正中下怀，忙让仆人拿出文房四宝，并说：“我最喜欢唐代诗人常建的《题破山寺后禅院》这首诗。米芾抓起笔来，龙飞凤舞，一气呵成。书完，酒力发作，仆地而卧，不省人事。
酣睡中，忽见床前来了一位身穿唐服的文人，对米芾怒目而視。
米芾惊问:“前辈是何人，为何怒目?"
我乃是唐代开元进士常建，你为何擅自改我的诗句?
啊！可我这样一改，并无改变你的诗，而我的书法更佳。
休得胡说，你知道什么？我在江苏盱眙当县尉时曾邀友度山。清晨，在山寺后禅院品茗、赏景。我特别喜欢这后禅院的清静幽雅，故我诗的题目为(题破山寺后禅院)而你却写成了題破山寺,我所描写的景物主要在后禅院，你怎能如此改动？
初日照高林中，你把“照”改成了“明”，你可知道，“初日照高林”给人的感觉是旭日东升 ，阳光只能照射到高高的林梢，这是十足的清晨景象，非常具 体鲜明，用“明”就变得抽象，不可捉摸了。
第四句中把‘唯闻’改成‘但馀，改得更是 不妥：“但馀”似乎原来环境是喧囂嘈杂的，而现在声音沉 静来了,只剩钟磬之音了。人家读了，还以为是黄昏入夜，可我写的是清晨啊!
米芾你真个是疯癫，后院没有竹子你凭空就把“曲径”改成“竹径”，是何道理？
米芾大汗，连连赔礼，答应次日便改。谁想到次日又是大醉。多日后米芾忆起此事，朋友推说已被孩子损毁。米芾只得作罢，但因此一直耿耿于怀。想自己曾因钟爱的书法，痛快淋漓地抨击张旭那俗人，变乱了古人法度，吓唬凡夫俗子。自己虽然放浪形骸，却从不曾失信于人。
故事也好，传说也罢，终究不过博人一笑。在我看来，两位古人，虽远隔三百多年，同为性情中人，率直自然，对艺术各有执着，不妥协，不将就，若真能有缘相处，必会志趣相投，相见恨晚。
走出东院，穿过殿堂，抬眼见一匾额书着四个大字：为甚到此。为甚到此？我反问自己，唐桂？宋梅？是，也不是。
恍恍惚惚步入西院。有别于东院的简约，西院更为精致，框景、借景、漏景，各种造园手法发挥得淋漓尽致。一路上移步换景，一框一景，细细领略古代园林师法自然，天人合一，经久不衰的生命力所在。
走在幽深迂回的走廊里，恍若走进了时光长廊，巨石之下的君子泉依旧不盈不竭，汩汩而流。
绕过那片梅林，这座白墙黑瓦、门庭冷落的小院，便是当年开缺回籍的帝师离群索居之处。走近了看，长年紧闭的朱门今日难得半启，不禁好奇心起，推门而入。小院只有一进，院内空无一人，正门紧锁，白色的窗纱挡得严实。左侧有附房两间，左右两侧青梅和桂树各两株。光影斑驳，青梅摇曳，我穿过百年时光，走近桂树，看一僧一客，切磋棋艺书法，怡然自得。
鼓声响起，惊醒一帘幽梦。我一直以为寺院是早上敲钟晚上敲鼓。后来问了师父，才知：不论早晚，寺院都既要敲钟又要击鼓。所不同的是，早晨是先钟后鼓，晚上是先鼓后钟。
满心欢喜，披着霞光归去，那一地绚烂的紫色惊艳了我，也欢送了我。
