——感悟《醒來的女性》
One——走出婚姻的米拉
“要毁掉一个女人，你根本用不着强奸她或杀了她，你甚至不用打她，你只需要把她娶回家。”
看到上面這段話，你的第一感覺是什么？是對婚姻充滿了恐懼？充滿了震驚？抑或覺得太過偏激与絕對？
寶哥哥説：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠，出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了，再若老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了，分明是一个人，怎么变出三样来。”
是什么讓女人从無價之寶珠變成死珠子，又从死珠子變成魚眼睛呢？是什麼竟把一个人變出三樣來呢？
其實，要變成光鮮亮麗的女神級帶刺玫瑰，還是變成面如菜色的女仆級狗尾巴草，抑或變成女巫級春夏秋三季开花，既能观赏、治病又能让人中毒的夾竹桃，都是女人自己的選擇。
我們來認識一下小鎮的奇女子米拉。
米拉是一位喜愛讀書獨立且聰明的孩子。 她十四歲讀尼采和潘恩，功課對她來講都是小case。開學第一天便學完了全部課本，學校只得讓她跳級。可在二十世紀三十年代的美国，女性最常見的職業是“打字員”，人生的主題則是“家庭。”
這樣一位學霸級的聰明女孩，卻不得不屈從母親“嫁個好人家。”的願望。因為，在那個封閉的小地方，她的聰明和獨立卻使她成為異類。久而久之，她屈服了。像其他女孩一樣草草結婚，並放棄自己的學業，用週薪35美元的工作來供養丈夫完成學業。
穿緊身褡，學做飯，把家裡收拾得井井有條，生下兩個孩子，努力讓自己做一位“賢妻良母。”這似乎是一個女人標準的生活狀態。丈夫有體面的工作，她也住上了許多人夢寐以求的大房子，女人的生活似乎應該就是這个樣子的。
很多事物都是表面看起來很美好，但若細究起來卻是一團糟。
淩晨兩點，夜深人靜，酣夢之時，米拉被孩子的哭鬧聲吵醒，睜開惺忪的睡眼，冲入廚房，熱奶喂孩子，一通忙乎已是淩晨三點多。趕緊再去睡個回籠覺，七點多孩子們又被餓醒。她顧不上孩子們的哭閙，趕緊為丈夫準備早餐，而丈夫此刻正在浴室洗澡，如果他出來看不到早餐，臉色會很難看。
送走了丈夫，米拉又開始忙孩子做家務。帶孩子們吃完飯，她簡單換件衣服，抱著孩子，提著嬰兒車領孩子們去外面曬太陽。回來後又要到附近的超市，買些生活必需品。然後，一手抱著孩子，一手提著嬰兒車和一堆戰利品走上三樓。
這樣的生活周而復始。兩個孩子丈夫是她生活的全部。她像機器人般忙碌不停，有時甚至忘了自己有沒有吃過早飯。
忙是她生活中的常態，更是她生活的主題。為什么縂是米拉一個人在忙？因為她從未想過丈夫會幫忙，也从未想過要丈夫幫忙。她認為孩子是自己生的，自己養理所當然、應當應分。
這一切是理所當然的嗎？讓我們用阿爾弗雷德·阿德勒的認知學派來分析一下。
首先从認知行為理論的角度來看，米拉的認知就存在問題。認知學派認為，在認知情緒和行為三者當中，認知扮演著仲介協調的作用。認知對個人的行動進行解讀，這種解讀直接影響著個體是否最終採取行動。
米拉的認知是：孩子是我生的，應該由我一個人養大；家是女人的，就應該由女人操持家務；這種認知導致了她的行為，再苦再累也是一人扛；卻忽略了丈夫的責任。當兩個人的生活沒有交集，像兩條平行線般各自伸展，生活其實已經危機四伏。
事實證明，女人如果不為自己的生活留些想像思維的空間，留些興趣愛好的空間，留些品味生活的空間，那將是十分可悲的。
時光流逝，兩個孩子漸漸長大，丈夫也掙了足夠的錢，他們還很年輕，就已經住上了大房子。一切看起來都在往好的方向發展。可在看似美好的表象下，卻暗濤洶湧。一個平常無異的夜晚，丈夫諾姆平靜地對米拉說：“米拉，我們離婚吧。”
What?米拉的第一反應是：我做錯了什麼？諾姆為什麼要跟我離婚？
崩潰，不敢相信自己的耳朵！十五年的婚姻，她為他生了兩個孩子，為了支持丈夫的學業，她放棄了自己的學業，供丈夫完成學業。之後他們結婚，米蘭懷孕，於是完全被困在家庭中。
丈夫每天面對外面精彩的世界，而她卻每天面對家裡紛亂的世界。這還是那個曾經的學霸嗎？這是婚姻應有的樣子嗎？
她开始讓自己停下來，靜下來，去思考孤独与无意义，她似乎开始对自己的生活不满，这或许是改变的开始，或者说，她离觉醒越来越近了。
其實，女人從一齣生就被定義了。女人是一個廉價的保姆，一個生產的機器，一個不能表達情緒的怪物，一個被視而不見的有形的軀殼，一個不能有自己觀點的被馴服者，一個人忍辱負重的隱忍者，一個自我犧牲者，一個沒有自我需要的聖母。
米拉沒有糾纏。她知道，丈夫愛上了一個年輕的女人，不要她和孩子們了。於是，她選擇了離開。很欣賞米拉的毅然決然。男人變了心，即便挽救回來，也是變了質的。隨他去吧…
她搬離了那所大房子，離開了她熟悉的環境，她得到了一大筆錢。15年的婚姻，她為這個家盡心竭力，沒有得到過一分的報酬，這是她應得的。
諾姆向米拉提出離婚，從某種意義上說，是改變米拉命運的契機，而米拉牢牢抓住了這次契機。
米拉选择在38岁那年返回哈佛校园，学校居然还承认之前的两年学历，她仿佛又回到了那个充满激情的年少时代。
校園像一股清新的風，讓她感到有些欣喜迷醉。上帝是公平的，把她從做完美太太的泥藻中解救出來，讓一股新鲜的空气吹进她的生活，她有莫名的兴奋，对自己對生活有了新的企盼与想法。
她不用再围着别人团团转了，她有了屬於自己的空間，她終於可以为自己而活了！
不僅如此，米拉還在一次政治团体的会议上遇見了本，一个身穿白衬衫皮肤黝黑的中年男人。他看起来学识渊博，但卻对人彬彬有礼。米拉被他身上的氣質吸引了。
一切自然而然的發生，米拉從未體驗過被一個男人傾心愛著的感覺。他們開始了同居生活，他們有一起討論的話題，有平等而又獨立的空間。米拉感覺幸福極了，一切都自然而然水到渠成。
女人是架鋼琴，不同的男人會彈出不同的韻律來。不過前提是：你是架優質鋼琴！
爱尔兰诗人罗伊•克里夫特说：
我爱你，不光因为你的样子，还因为，和你在一起时，我的样子。
米拉身上那種執著追求的韌勁，那种不向命運屈服的勇氣，最終使她脫胎換骨，并在學業、感情上雙豐收！
不要埋怨生活，不要抱怨苦難。如果你足夠強大，生活能奈你何？米拉是从不幸婚姻中走出的強者。而与米拉形成強烈反差的是莉莉。婚姻沒有帶給她溫馨與安全感，婚姻帶給她的是慘澹和令人不忍直視的心酸。
two——莉莉搭上半條命的婚姻
莉莉有个赚钱养家，不喝酒，表面上看是个好男人的父親。可他也是對當年祇有16歲，因不喜歡他而逃離的莉莉的母親的施暴者。這場家暴持續了幾十年。不光是莉莉的母親，孩子們也成了他的家暴對象，莉莉就是在這樣的家暴中長大的。
後來莉莉長大了，掙錢了，她觉得翅膀硬了，這一切該結束了。她壮着胆子跟母亲说，我都长大了，能挣钱了，他可不可以不再打我了？母親恶狠狠地甩过一句话说：只要你还住在这个家里，你就得挨打！
哇靠，憑什麼？常言道：可憐之人必有可恨之處！難道你天生就是賤骨頭，就是捱打的命？即便你如此認為，又何苦將女兒加入其中？當一個人完全被另一個人所奴役，失去自我的思考，失去應有的反抗，難以想像，她的生活除了灰色，還有什麼…
母親的隱忍，導致了暴力的持續。絕望的莉莉卻不肯屈從命運，她要逃离这个家！當她终于用自己私藏的錢租好房子，搬離了那个可怕的家，結局卻是：小家巧鬥不過老家賊，父亲很快找到了她，把她带回了家，又是一顿暴打。
后来，她终于明白，想要脱离父亲，就得找个男人，婚姻會讓她属于另外一个男人，她也就不再属于父亲了，那么，她就可以逃脫父親的暴力，因為她是屬於別人的東西了。
她遇到了卡尔，一个温和有稳定工作的男人，莉莉以为找到了自己的幸福与自由。她嫁给了卡尔，成了屬於別人的東西。
有著特殊童年經歷的卡爾，是一个极其克制冷漠的人。五歲時被父親拋棄的苦難經歷，使卡爾心裡充滿了恨，他恨姐姐的自私，恨她不能再做家务，他恨有五个孩子的母亲无能，没能留住父亲，也不能给他一个体面的生活。卻唯獨沒有想到自己應該做些什麼。
嫁給一個心中充滿恨的男人，是可怕而致命的。生命的路很長，必須有一個愛的人攜手。
卡爾的冷漠，卡爾对情感的錙銖必較，註定他以最安全的方式与人保持距离，因為這樣他就不會被拋棄。So,他的身上縂散發出來冷的氣息，讓人不易靠近。
卡尔不反对结婚，因為婚姻並沒有給他帶來坏処。他仍然可以天天与狐朋狗友喝酒谈天，享受自己的生活。婚姻带給他的是有人收拾屋子，有人做饭给他吃，有人挣钱给他花。
還可以躺在沙发上看看报纸或者电视，冷冷地發號施令：厨房的地好脏，衣服还没洗，自己卻从来不動手。他就像一個傳聲機，语调永远低沉，却让人感到那么毋庸置疑，无法辩驳。
他們之間很平靜，沒有爭吵。而这样的冷漠却让人窒息。莉莉宁愿他像父亲那样打骂她，这样至少可以激起她反抗的勇气。
丈夫沒有打她，却用冷漠对她，总是指责她做得不够好。久而久之，莉莉还真为自己不是一个称职的家庭主妇而内疚。
莉莉以为家是安全的，而实际上却充满了冷漠与暴力，这个家重新激起了她儿时的恐怖体验。人如果没有一个感觉安全、可以安心睡觉的地方，就会疯掉。她经常在家里歇斯底里地吼叫，卡尔你杀了我吧！
莉莉被送进了精神病院，卡尔亲自送去的，他还是那么温和，好像做了他应该做的。
丈夫的冷暴力把莉莉逼瘋了！這種冷暴力，可能比身体上的暴力更加可怕，它激活了莉莉早年的创伤体验。這也就是弗洛伊德所說的“精神分析法”中的童年經驗。弗洛伊德認為，人的童年經驗，在很大程度上能夠影響他們今後的生活，這種影響是廣泛而深入的，甚至會持續一生。
莉莉的一生活得如此卑微，让人唏嘘，她的遭遇让人同情。她逃離了父親的家暴，卻又陷入了丈夫的冷暴力中。婚姻把她送進了精神病院，雖然還有半條命在，卻形同虛設。她就像一只蝼蚁般悄悄地来，悄悄地去。甚至沒有激起丈夫的一絲憐憫之情，真是可悲可歎…
最能反映一個女人品味的東西，不是她的衣著，首飾，愛好，也不是她開什麼車，吃什麼東西，看什麼書，家居佈置成怎樣，而是過去和現在愛上一個怎麼樣的男人，即使她在其他方面品味優雅，若愛上一個差勁的男人，便功虧一簣。
婚姻是否能够改变女人的命运？某种程度上来说，是的。因為从某种意义上来说，这是女人的第一次，最后一次，也是唯一一次选择。
那么，面對不幸的婚姻，女人是否可以毅然決然的出走呢？
這讓我想起了易卜生的《玩偶之家》。不甘当丈夫玩物的娜拉离家出走，鲁迅就写了篇《伤逝》，用子君和涓生的命运告诉我们，娜拉出走以后怎么办？只能是幻灭。
义愤填膺是很容易的，说女人要独立啊，要有经济能力啊，不要依附于男人啊，都很轻松。实际上，女性并不是因为懒，或者没有能力，而是她们被束缚在家庭当中，承担了太多无偿的家务劳动，包括生儿育女、教育子女的重任。这些辛苦的劳动没有报酬，却成了她们义不容辞的责任；社会舆论把这些任务分配给女性，令女性不敢松懈，不敢离开。
没有方向，就劝女人“独立”，比一百多年前的娜拉还没有说服力。娜拉至少不用照顾孩子，至少她的丈夫不羞辱她，但很多女人，连这个先决条件都没有。
《醒來的女性 》是美國女作家瑪麗蓮·弗倫奇(Marilyn French) 帶有自傳體的小說。是一部反映了整整一代美國女性生存境遇，令每一位普通女性心聲共鳴，潸然淚下抑或熱血沸騰的小說。
縱觀書中的十余位女性，米拉曾经是个学霸，她本来可以上更好的大学，她因为婚姻放弃了学业；阿黛尔曾经是精明强悍的职场精英，法律专业毕业，婚姻让她沦为了生育的工具；布利斯师范学院毕业，曾经是一位老师，有一份稳定的工作，婚姻让她成为了被买卖的工具。
男人怎樣對待你，取決於你的態度，你所遭受的一切，都是你所允許的！你的軟弱沉默，成了助紂為虐的利器，讓他得寸進尺，肆意妄行…
曾經聽到過一個故事，很有感慨。一個女人遭受家暴，每每丈夫酒後就會對她拳打腳踢。她不哭不鬧，衹是一味的忍受。待丈夫打夠了，罵夠了，累了，乏了，她便一躍而起，把丈夫施予她的拳腳全部還回去！丈夫被她激怒，又是一頓拳腳相加，她還是默不作聲，隱忍接受；待丈夫累了倦，她又反戈一擊！如此這般，丈夫終於説：I 服了you …
典型的巾幗不讓鬚眉！你弱他就強，你強他就弱！不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風，管他什麼風，能凭借力送我上青雲的就是好風！看來女性婚前學點Chinese kung fu 很有必要。婚姻有風險，入城需謹慎！
男人狠起來，不露痕跡。女人應該比男人更透徹地瞭解人性。無論何時何地，女人都不要放棄修煉自己！祇有自己經濟足夠獨立，祇有自己各方面足夠優秀，當男人離開的時候，才可以平心靜氣，告訴自己沒什麼大不了！相親相愛固然幸福；勞燕分飛也無可厚非；衹要自己還在，健康還在，信念還在，這世界就在！有時痛苦挫折也是上天的另一种垂愛。
端莊的女人是塊標牌，它永遠不能被小視，永遠令人懷想。相反，飄搖的女人如水性楊花，智慧遠她而去，美麗不能長久，甚至連善良也變得忽忽悠悠，缺少應有的力度。
女人要會暖自己，能暖自己的女人，就是好女人！
three——女性應學點黑匣子思維
眾所周知，航空业有强制规定，所有飞机上必须背上两个黑匣子，它会将全部操作过程记录下来，黑匣子为什么这么重要？因为它能让我们免于黑暗球场效应。
打过篮球的人都知道，刚开始怎么也投不准，可當你慢慢调整投篮的角度、力道，经过一番训练，可能就成高手了。可是你想想，如果你在一个黑暗的球场中投篮，什么也看不见，投出球去，自己都不知道离篮筐多远，那么你就算练上10年，该多臭还是多臭。
事实证明，没有参照系，不经试错，我们就不可能取得任何进步。
检讨错误、反省自己，这是理性给予人类的最好礼物，所以作为人，我们应该珍惜每一次错误，并主动建立一个光明球场，通过清晰的参照系，不断修正自己的行为。
這點對於女性來說尤為重要。在每一次錯誤中尋求經驗，使自己有不斷跌倒站起來的勇氣与能力，並主動為自己建立一個光明的球場，在不斷試錯反省中歷練自己。願女性都擁有黑匣子思維！
Rose, rose , I love you， Men crowd in dozens everywhere she goes .願君多採擷，此物最扎手。
Please make way for you，這世界無規律可尋，但絕不能停止探索。胡适先生说:"怕什么真理无穷，进一寸有一寸的欢喜。"
