今天开始读潘天寿的《关于构图的问题》一书。潘天寿先生讲开合以图为例，讲的很仔细。但有些地方我还是似懂非懂，没关系，把书上的内容再整理一下，多看几遍就好了。
这世界上每一种技艺，都有它的小宇宙。这小宇宙是浩瀚的，神秘的，又是精彩的。类似于佛家所说的一花一世界，一叶一菩提。而你想领略任何一种技艺里面的神奇精彩，不是一日之功，你需要慢慢的去体会去观察，去思考。然后驾驶学习的飞船，在这个浩瀚的宇宙里畅游。很多人在里面找到了属于自己的那一片星空。但谁也不能占领整个星空！
而我正在欣赏潘天寿先生找到的星空。
开合
“开合”，又作“开阖”。就字义上解，“开”即开放，“合”即合拢的意思。绘画上的开合与做文章起结一样。一篇文章大致由起承转合四个部分组成。“承转”是文章中间部分。“起结”为文章开始与结尾，一篇长文章有许多局部起结和承转，也有整个起结。如《红楼梦》一部长篇小说，它描写封建贵族大家庭中的没落生活，最后林黛玉悒郁而死去了，贾宝玉也去做和尚了，其中有许多小起结穿插在一起，变化极其繁复。
一张画画得好不好，重要的一点，就是起结两个问题处理得好不好，花鸟画如此，山水画亦如此。
如图一山水画，其起承转合关系为：①起；②承；③转；④结。画中的树、塔和房子是辅助的材料，是注意点，但不是承，也不是结。而远山极为重要，因它是结。如果一幅山水画，只有承而无转，就要感到直率，图中之③是一只反向之船，作转折之势，就打破直率了。结是收尾，犹如文章的结尾，不一定太长，既要有拖势，又要有摇曳之态才对，那么，自然对整个的布局能起重大作用。
分合与开合稍有不同，开系起，承是接起，转是承后作回转之势，最后结尾。然而大开合中往往有小段的起结，这样就使构图复杂起来。分合系指构图中的局部起结，是大开合中支生出来的起结。如果一幅构图光有大起大结，而没有分起分结，就易于简单冷落，如果有大起大结，又有小的起结，那么构图就更有变化了。
布置一幅花卉构图，画中只有一个大起结，其余许多细碎处是统一在大起结之中。如图二：（一）为起；（二）为结，这幅图的大体起结关系如此，但其中有一附属的小起结，即以（1）为起，（2）为结，使整个布局闹热而有变化
如图三就感到很冷落了。倘若把起部引伸左边出去，小枝干是由大枝干上分出来的，然而分点在画面之内不在画面之外，
如图四的这样构图觉得脚部太尖，不好看，而是分，不是开了。像图三的布置，起部东西太小，结部也过多，必然感到冷落，是不好的。当然头部加繁，可稍闹热一些，但必然头重脚轻，也是不好的。
又倘使将脚部也加繁如图五，使起部与结部有东西，而中间没有东西，这样便犯了蜂腰的毛病，也是不妥当的。只有像图二的布置，使起结有东西，中间也不空虚，是比较好的，能符合分合构图的要求。
图六起处较散，若加小枝和梅花就好些，如图七；
或在起处加石头，加竹子或题款都可解决起处疏散的问题。如图八、图九、图十等。
起的问题解决了，结也没有毛病。图八与图九是两种题款方法。第十一图的竹子虽无大毛病，但还是不太好，问题在什么地方呢？
主要是上下空白处相等，其解决办法很多，亦可加地坡和杂草，使画中的材料丰富起来，那么地坡就成物起处，如图十二。
可在下面题一长款，使之下部的空白处加重，亦可解决构图的虚实问题，如图十三。
题款也有起结，与整个大开合有关，这一点也不能忽视。如果不会题款，只得加材料来弥补不足之处，各人有不同补救办法，都有不同的效果，也有如图十四的处理，在叶子密处补一石，但竹子的势又不畅，不是太好的，虽然竹有竹的起结，而两者之方向趋于一致，即把两个起结，合为一起结了。
也有如图十五处理。其画材比较松散，而有疏密，这是好的。其好处是在有两个起结，也就是大起结中有小起结，与图十四相比较，觉得图十四的画材散不开了。然石系附体，须以淡墨画为妥。以淡墨画石，易显平板，可在石上题一行直款，以作补救。
