——国产电影题材趋向反思行动意识的进步
近日观看了一部评分较高的国产电影《无名之辈》，电影以当下处在社会下层的保安马先勇的故事展开，昔日辉煌不在，而今举步维艰，一个人带着叛逆的女儿、瘫痪的妹妹，在生存边缘挣扎，生活里充满了辛酸。而两个“憨皮”的劫匪打破了这一池宁静的湖水，为了改变现状，做成大事，他们持枪抢劫了银行旁边的手机店，阴差阳错竟抢走的是一堆模型机。受伤后的劫匪滞留在嘉琪（马先勇的妹妹）家时，与残疾人的短暂相处中，两只良心未泯的“纸老虎”终于找回真实的自我，陪着嘉琪上天台、拍照片，完成最后的心愿，最后静静离开。马先勇则为了破案，找回枪，当回协警，不惜犯险中枪，值得人敬重。
故事错综掺杂，经过剪辑之后，几年的事情来回交错，时光流转，各人的命运连缀起来，让人唏嘘叹息。国产电影的题材趋向更有意义的题材，不再是花完十亿的败家子，不再是为历史寻找自出心裁的别样解释，不再是为搞笑而喜剧的尴尬，而是静下心来反思现在生存状态的普通人，让他们思考自己的生活，去尝试去探索，最后去行动。这是值得肯定的进步。
反观国外的电影，好莱坞自不必说，他们的很多大片都是带着情怀去拍，饱含着对未来深重的忧患，对现实的深刻反思，同时也进行了多样化的探索。就连印度近年来热映的影片都有这种思考，而且愈来愈明显。从《地球上的星星》《三傻大闹宝莱坞》的教育问题，到《摔跤吧，爸爸》《厕所英雄》《印度合伙人》的妇女命运问题，虽然故事情节简单，一线贯之，却思路清晰，观点鲜明，直击人心。紧扣着人物的命运和社会现实，既有对当下的思考，又对传统的一些观念提出挑战，对印度社会的进步有着积极的贡献，早已超越了那种又跳又唱的肤浅和表面。
不只印度，日本的危机意识更强。去年的影片《生存家族》就是一个典型，它思考的是未来停电的一天，人们爬楼梯上班，开不了电脑，抢购自行车。手机、银行卡的结算都成了问题。取款机也取不出现金。由此引发的停水、停气，以及带来的恐慌。大家思考搬家，到山里去露营，寻找水源。饮用水飞涨，公共厕所臭气熏天，到处是苍蝇乱舞。生存问题摆在了第一位，人们纷纷在水族馆门口排队，以螃蟹与乌龟为食。如原始人一般熬过了2年126天后，黎明的广播打破了宁静，——电来了。这个电影就是要我们关注当下文明社会的生存方式，一旦人们失去了自觉思考和改变自己的方式，剩下的只能是死路一条。居安思危，警钟长鸣。
再回到我们的国产电影，题材往往以猎奇著称，传奇色彩深厚，要么是帝王交相，要么是贪污腐败，要么是英雄豪杰，要么是嘻哈搞笑，常常只是编剧们重演历史或者赚取人们的好奇心而绞尽脑汁编写的，现实意义却不大。而关注人们自身的生存状态，直击现实问题的却是凤毛麟角，而正是这种类型的题材才会引发人们的思考，有着更大的现实意义。
如马先勇这样的无名之辈，为了改变现状，他铤而走险，私自参与警方侦破持枪抢劫案，为此他私抓波仔，进按摩店找真真，给大头发信息，扮财神夺枪，不惜中枪也要控制劫匪，最终也如愿以偿地成为一名协警。这样的片子在今天大受欢迎，也反映出观众的审美取向。
85年前，鲁迅先生在《中国人失掉自信力了吗》的结尾写道，“要论中国人，必须不被搽在表面的自欺欺人的脂粉所诓骗，却看看他的筋骨和脊梁。自信力的有无，状元宰相的文章是不足为据的，要自己去看地底下。”今天，用在电影市场，我们也可以说，电影拍摄的题材，不要只选取帝王将相富贵商贾的家庭，把目光投向身边的普通人，接地气直击社会问题的电影才有长久的生命力。“无名之辈”的选择，正是给当代电影人最好的启示。
