贾樟柯早已如雷贯耳了，但是实际上这确是第一次看他的电影，总觉得贾导的风格可能像以前大学课堂上老师让看的王小帅的《十七岁的单车》，听起来很美，看起来却沉重而残酷，何况他的有些电影比如《小武》、《站台》、《三峡好人》名字听起来总觉得挺土的。我总是在现实主义与极致追求面前显得表里不一。
影片细节平实，质感很强，不见得在主观表达什么，以至于电影观完我一直在思考它带给我们的讯息，风弟说了两个字：江湖。王大帅：这电影看着没啥意思啊.....
（以下涉及剧透）
《江湖儿女》讲述了一个三段式的故事，社会斌哥和其女友巧巧在山西大同叱咤风云，后因变故，巧巧入狱五年，斌斌大哥去了奉节，抛弃了故人，巧巧出狱后一路颠沛追随，奉节，新疆，后又回到山西，最后风烛残年时，大哥坐着一把轮椅归来后又离去，影片结束时候我听到了这首《江湖儿女》。
人们说，有人的地方就有江湖，电影描述的是江湖里的儿女，其实就观影者而言，这是廖凡，赵涛的生活，其实也在刻画着我们身边的江湖，作为社会动物的我们，也在经受着江湖儿女里的一切，虽然我们的生活里不见得有枪战以及街头械斗，但在社会染缸里的我们其实面对着同影片里一样的社会规则，男性的社会地位，人们给的面子，爱情与金钱，能让人们沧桑巨变的除了时间还有我们的社会，尽管人们总是说，愿你离去多年，归来仍是少年。但是实际上这仅仅是一个美好的愿景罢了，因为少年一旦离去，是再也回不来的。所以她在站台遇见了坐着轮椅的他，起初我以为这是偶遇，因为偶遇显得浪漫，显得不那么现实，尽管这是坐着轮椅的偶遇，然而不然，这是走投无路，老无所依之后的投靠，再想想之前奉节雨夜的舍身离去，人生真是充满了黑色幽默。
斌哥一生 追求兄弟们的前呼后拥，叱咤风云以及挥金如土，他相信义气，在解决兄弟矛盾时会把关二爷请出来，他极力维护尊严，在轮椅上打赌输了的时候也要极力站起来，尽管我认为这几乎成为压死骆驼的最后一根稻草，他追求金钱，最终穷困潦倒，下肢瘫痪，自己脱衣睡眠都很费力，他追求义气，然而往日的兄弟最后却敢对着他的轮椅拍照发朋友圈，林间燕及“大学生”的去向，电影没有交待，终于无疾而终，如同巧巧最后推着轮椅上的斌哥在体育场散步时所说，我和他们没有关系。
她在最美好的时光里把幸福寄托在他身上，渴望去新疆过平凡人的生活，渴望为父亲买一所房子，她相信爱情，为爱情在监狱里关了五年，然而奉节的雨夜大概将她的爱情击打的粉碎，她坐上了去新疆的列车，想和一个人普通人过一份随便的生活，然而她最终回到原点，她不希望进入江湖，最终却进入了江湖，斌哥问你恨过我吗，她说，因为没有了感情，也就没有了恨，她说是江湖里的“义”让她收留他。有评论说这里的“义”是矫饰过的感情，其实最后的最后，再问我们的女主人公这是否还是爱情已经显得不那么重要了，扶着档位的手最终拒绝了伸来的手，这张曾经握抢，击碎车窗的手，固然我认为这是一次内疚而真挚的伸手。
对于我而言，因为之前没有看过任何一部贾樟柯的电影，以至看完电影我才知道女主赵涛是贾的爱人，也正是因为是第一次，我觉得能够以一种纯粹的心态来看这部电影，我喜欢这部电影里的很多场景。比如他们散步去的山坡，去时青葱，再去时满山枯黄，女主在新疆车站下车后看到的类似飞碟般的闪光，满是繁星的夜空，孤独而静谧，凄清而不失慰藉的场景太像往昔曾陷于困境，孤独赶路的自己。
些许的温馨美丽，常常的是需要直面的现实与残酷，然而正是微弱的慰藉，我们如同影片里的女主一般颠沛追求，这大概是生活常给我们的启示，对于我们而言，江湖里的故事依然在上演，我们无法左右别人生活的姿态，只能将艺术作品的一点点启示予以记录，用以慰藉冷暖自知的生活。
一世的悲喜交集/我会在江湖等你/一生的崖间浪里/今生所爱的凭据/安放在一座岛屿/隔绝孤寂和欢喜...
