平时上班比较忙，用几个晚上断断续续的时间，把老舍的著作《老舍谈写作》读完了。
感触非常深。我是上周开始投入写作的。以前只是光看不写。没什么动笔经验，完全是从0开始的小白。完全不知道怎么下手，是非常迷茫的。
对于大师的著作，我如饥似渴的读着。给我指明了一个方向，点亮了一盏明灯。
读书如读人。虽然先生已作古。但仍然能从字里行间感受到先生对于关心后辈如何进行写作的热忱和殷切。虽贵为大师，却一点架子都没有。平易近人。毫不吝啬将自己的写作路程和经验心得，掰开了、揉碎了，用最通俗易懂的文字，一勺勺的喂给急需营养的写作人。
先生对于写作强调的核心是“生活资料”和“多写”
“生活资料”就是日常生活的所见、所听、所闻。仔细的观察身边的人和事，多去留意和思考。增强自己对生活细节的感知能力。还有多读书，读各种类型的书，学作者的文字，学作者的结构，感受作者的思想。不要偏科。这些都是生活资料，就像大树的根一样，根扎的越深越广，后面写作的枝叶才会枝繁叶茂，硕果累累！
“多写”就是，读写不分家。日常的营养输入来源于生活资料 ，生活资料包括眼睛看到，耳朵听到的， 读书读到的。心里想到的 。写作输出考验的是驾驭文字的能力。怎样用通俗简洁的描述能把眼睛所看到，耳朵所听到 ，读书所读到，心里所想到的东西，顺畅的写下来 ，让人看的明白。不要好高骛远！觉得自己一开始写就一鸣惊人。先有再好，先有再精。 每天都去写多练习，日记 、书信、 报告、剧本、小说等都行。持续的练习，想到什么写什么，不断去吸收营养又不断的把吸收到的营养转换成自己的东西去写出来。
对于写作的建议，先生一直强调要简洁有力，不要过多去用形容词，去修饰。能用两三句话表达出来，就不要写一段话。能用一句话表达出来就不要写两句话。能有几个字几个词表达就不要写一句话了。然后不断地修改多余的字眼，使文章最简洁有力。这就是提炼出来的精华。让读者读的也舒畅顺心。
一、老舍谈语言文学的建议：
1.一句一句的写不要贪多，注意精简
2.上下句之间连贯，互相呼应，不要扯东说西，让读者摸不着头脑。
3.用最简洁的文字去写，力求简洁，亲切。不要乱加形容、修饰。贴近人民的日常生活，让读者有代入感能产生共鸣，能更好理解作者想表达的意思。能用一句话表达就不要用两句话，能用几个字表达就不要用一句话。
4.文字匮乏怎么办？丰富生活，就能丰富文字。多接触各个行业的人和事，多去观察，多去聊天。生活丰富了，文字就不匮乏了
5.关注文字运用之美，不要忽视文字声音之美。如果能互相结合，更能相得益彰。以杜甫的“烽火连三月，家书抵万金”来说吧，“连三”两字，舌头都不用挪位置就能念下去了，很舒服。在“家书抵万金”里，假如你把“抵”字换成“值”字，那就别扭了。文章不仅让人愿意去念，而且念时口腔是舒服的。
6.语言的丰富来自于生活经验的丰富、知识的丰富。总结起来就是：多念有名的文艺作品，多练习多种形式的文艺的写作，和多体验生活。这三项功夫，都对语言的运用大有帮助。
二、老舍对心中明明有很好的想法，提起笔来却不知道怎么去写的建议强调对事物要刨根问底：
“很高兴地看中了一件事，打算用它写成一篇小说或戏剧。可是，及至一动笔，才写了几句就写不下去了！这是怎么一回事呢？这有许多不同的原因，其中最常遇见的一个是我们只看见了事情的表面，而没有看见它的根儿，所以写了几句就搁下笔，怪扫兴的。我们不应当这么容易动摇，而应当深入地去挖那件事的根儿，养成我们对事事物物要刨根问底的习惯。我们的责任就是遇见事必去刨根问底。假如我们老满足于事情的表面，看见一件热闹的事，不求甚解，动笔就写，写不出就扫兴，一来二去我们就丢了信心，不想再拿笔了。反之，我们若是抱定刨根问底的态度，我们就会慢慢地体会出来，不管事情多么热闹或多么简单，不过都是表面的现象。赶到咱们挖到事情的根儿上，热闹的事也许原来很简单，简单的事儿也许并不那么简单。事情的根儿就是问题所在。”
三、老舍对如何写文章能够简洁有力的建议：
1.我建议：能够直接说出来的地方，不必去形容；到了非形容不可的地方，要努力找到生动有力的形容字。这样，就有彩有素，简洁有力了。形容得多而不恰当，易令人生厌。形容字一多，句子就会冗长，读起来费力。您试试看，设法把句子中的“的”字多去掉几个，也许有些好处。
2.文字需要修改。简洁的字句往往不是摇笔即来的。我自己有这么一点经验：已经写了几十句长的一段，我放下笔去想想。嗯，原来这几十句是可以用两三句话就说明白的。于是，我抹去这一大段，而代以刚想好的两三句。这两三句必定比较简洁有力，因为原来那一段是我随想随写下来的，我的思想好象没渗入文字里去；及至重新想过了，我就把几十句的意思凝炼成两三句话，不但字句缩减很多，而且意思也更明确了。不多思索，文字不易简洁。详加思索，我们才知道准要说什么，而且能够说得简洁有力。
3.欲求文字简洁，须找到最合适的字与词，这是当然的。不过在这之外，您还须注意字与字的关系，句与句的关系。名棋手每出一子必考虑全局。我们运用文字也要如此。这才能用字虽少，而管事甚多。文字互相呼应极为重要。因为“烽火‘连’三月”，所以才“家书‘抵’万金”。这个“连”字说明了紧张的程度，因而“抵”字也就有了根据。“连”与“抵”相互呼应，就不言而喻，人们是多么切盼家信，而家信又是如何不易来到。这就叫简洁有力。
四、最后附上老舍对当下写作青年殷切的希望：
“今天，大家都吵嚷没有伟大的作品啊！在许多原因之中，恐怕大家把文艺看得太轻而易举也是个重要的原因。我不敢批评别人，只说我自己吧，我根本就不够格：以我的学问、经验、天才，公公道道的说，我只能作个相当好的小学校长或初中的国文教员，文艺写家差得太多，太多了！论文艺的教养，我少年时和方唯一先生学过诗文，不能说开口乳吃的不好；对西洋文学，我看过不少名作，从十三四岁到今天已经三十年，我可以夸口说：我始终在努力自修。可是，我知道什么？除去读过的那些文艺书籍，我什么也不懂！不懂而假充懂，是可耻的事，我晓得。但是，生活已经入了轨，既走入文艺一途，改行就大不容易；结果呢，终年拿着笔而写不出任何高明东西来，自误误人莫甚于此！学问不够，生活不够，是我的致命伤！
文艺青年！即使你的读书能力比我大着十倍，我三十年中所读过的书，你也须三年才能看完。假使你能苦读三年，还不是和我一样，所读的不过是些文艺书籍，知道了科学吗？知道了社会上任何一桩事吗？我知道自己空虚，所以希望你充实，决没有怕你抢去我的饭碗的意思；我知道自己藐小，所以希望你伟大，伟大不伟大是由种种条件决定，不是由心中一想便能成功的。你喜爱文艺，好事，你常动动笔，好事，你爱谈论文艺，好事，可是，万万不可因此而放弃了别的学科，万万不可因发表了一篇小立而想马上成为个职业的写家。假若你不相信我，我说，你将来的后悔与苦痛也必不减于我，我向来不说谎话！”
写的有点长，相当于书评了。能看到这里，相信你或多或少的也会受到一些启发。那么我推荐你去看原著，应该收获比我更深。我才疏学浅，写作刚入门。有些精华的章节，还看不太懂。不怕大家笑话，大师已经非常耐心谦虚的用自己毕生的心血在谆谆教导，但我跟不上大师的思路。这个应该是我这个小白写作经历太少的缘故。以后等我写作经历丰富些了，再去阅读。我想对于一些写作大牛，我所说的理解难点，他们应该不在话下。
