大同云冈石窟第三窟主尊坐佛，从造型风格和衣饰看为初唐时期雕造。佛身上面有不少排列规则小孔，有些孔中还有木楔。 大家怎么看的这些小孔来源及功用？
面对这样的问题，有人从建造角度给出：
“这是为了搭支架雕石佛后，留下的痕迹”
”维护的时候打的架子留下来的孔“
“为了排水”等答案，
有人从艺术角度给出：
“这是镶嵌痕迹，本是镶嵌彩色玛瑙之类”
“为了插上装饰品”等答案，
更有人脑洞大开，说“是佛光普照辐射的孔”......
然而，这是为了“保护”石像而做的一种破坏性修复——众所周知，在石头表面上色是非常难的一件事情，所以古人很少给石雕上色。而不知哪个“修复主儿”脑洞大开，在石像上凿孔后，插入木楔子，然后在木楔子上栓了秸秆和草绳，再用泥巴糊在空隙处，等泥巴干了之后直接在泥巴上涂上颜色。
“修复主儿”是何人？
直到我搜到“日军1937年（昭和12年）一占领大同，立即承担起云冈石窟的保护职责，据当时报道的照片看，在石佛寺的楼阁上，能够确认挂有这样的牌子：云冈石佛寺作为世界的名胜古迹，军队要爱护保全之，若有人破坏、掠夺等，即使是日军也要依照军法，严惩不贷！因落款的日期是9月21日，所以时间是日军占领后的一周左右。”
乍一看，似乎日军占领后，云冈石窟才得到保护？然而，这就是这些以保护佛像为名的日本人在中原掠夺各种佛像之后做的一个“实验”而已！ 在这种实验心理下做的“修复”工作，对石像造成了极大的破坏： 泥巴的保护层与颜料在风雨中脱落，草绳风化、木楔子烂掉，裸露的石像却平添了人工雕凿的密密麻麻的孔洞。这种试验，不但没有保护了石像，反而使石像千疮百孔！看到这种对造像的人为破坏，让人恨得咬牙切齿！
其实风沙等自然风化因素对这些石雕的影响纵使千年也不会有太多变化，人为损坏的速度才是最值得警醒的。中原很多石窟包括龙门石窟在内的90%以上的佛像早在军阀和抗战时期就被人为地毁坏和破坏。很多佛头、佛手被整个铲下来盗取，至今还保留在日本和美国等的美术馆与博物馆里。
这真是文明之耻！
ps:这是我早些时候为了回答一个考古学博主问题做的资料收集，为了不使自己翻找起来麻烦，遂记录下来。
这里再做一个有关山西天龙山石窟雕像被盗资料补充
1921年(民国十年)，日本山中商会的两个强盗，用12根金条贿赂山西天龙山石窟下面圣寿寺的主持净亮和尚，商定对天龙山石窟雕刻进行劫掠。1923年(民国十二年)，日本山中商会开始对天龙山石窟从东魏至晚唐近200处造像盗凿，包括了几乎所有洞窟的所有佛头、浮雕和藻井。强盗们先将石刻运回日本，进行天龙山佛雕艺术品展览，然后分到日本各处及美洲、欧洲诸国。据统计，约150件流散在海外，其中确知属于天龙山石窟的佛像亦达120余尊之多。
