在看《半生缘》的途中，情绪此起彼伏。
文章逐一向我们叙述了，男主人公沈世钧与女主人公顾曼桢，是如何相知相爱、又如何相离、最终如何再次相逢的故事。
1.相知、相爱
他们由共同好友叔惠而结识，因为处于同一上班单位的原因，三人常常结伴吃饭。渐渐地，世钧和曼桢日久生情，由此并一发不可收拾。
她们的相爱，不禁让我幻想起恋爱的感觉:心跳、害羞、不知所措、此刻宛如对方就是全世界…多么美妙而单纯的感觉。
然而，风花雪月的背后，毕竟还存在着真真实实的生活。恋爱一旦与生活接轨，终究有一天也会变得不一样。
“爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分”。
2.相离
他们“分手”原因，源于，世钧未能向他家人正面承认曼桢的姐姐曼璐的境况：一个曾经为了家庭而舍弃自己的青春，被迫沦落成风尘女子。
此事致使曼桢心生失望，由此成为了两人闹翻的导火线，也阴错阳差地成为了他们永远相离的原因。
不禁让人感叹的是，人世间的太多悲欢离合，也仅仅只是由于一个阴错阳差，而导致了永久的错过。但，错过并不代表永久不在拥有。
3.再遇
世界再大，很多人还是兜兜转转地回到了原点，然而，很多事却无法逆行倒转。
他们再次相遇了，以两个孩子的爸爸与一个孩子的妈妈的身份。
如曼桢所说：“我们再也回不去了”，曾经的美好只能定格在记忆匣子。
故事最终以“悲剧”而告终，而我并没有太多的感伤，反而更多的是感动。
在有限的一生里，能遇到一个值得相伴终生的知己、并与此度过无数个心跳的夜晚，就算最终因为生活中的种种原因而无法厮守，这未必是一件憾事，至少这个过程我们没有失望。
“分手”并不意味着就是坏的结果，在世钧与曼桢看来，他们是彼此心灵的慰藉、是突然回想起来的牵挂、是任何人无法取代的一份子。
离开既可能代表“生死离别，永不相见”，也可能代表记忆中的永久美好。
4.顾曼桢
在恋爱与“婚姻”面前，曼桢无一不是理智的。
不管是与沈世钧的恋爱，还是与祝鸿才的“婚姻”，她都至始至终保持着，向前看的态度。
在与世钧的热恋中，她始终保持着清醒的大脑，不管是对于自身的职责、世钧的事业还是介于“第三者”之间的抉择，她清清楚楚地明白自己的所需、所想，且不偏不倚。
在与祝鸿才的恩怨婚姻中，为了孩子，她不得不选择了与祝鸿才共渡生活，在这段“委曲求全”的婚姻里，她没有像姐姐一样怨天尤人，抱怨不断，而是选择接受了这种度日如年的现状。
写到这里，我突然想到：如果是我，处于这样的状态，我该如何抉择？
陷入姐姐、姐夫所设圈套，而意外怀上了姐夫的孩子，一年多的软禁，甚至连至爱的妈妈也对此置之不理。多亏好心人的帮助才得以脱离险境，孩子却只能弃之，由姐夫家人看护。
然而，姐姐的不幸去世、姐夫的生意受挫、仆人的专制蛮横、致使孩子面临着生命危险。
如果是我，该如何抉择？是弃子远走高飞？还是与姐夫祝鸿才结婚，保全孩子？
不禁进入了遐思…可能我会没有勇气选择后者；
就算选择后者，或许我也无法做到如曼桢般的隐忍，也无法拥有重新找回光明的信心…
但，无疑，她选择了后者。
选择了决绝的接受。不管他如何的夜夜不归，如何的挑衅无礼，如何明目张胆地找小三，她都丝毫没有暴跳如雷，而是默默地接受、不带任何一丝情感地接受，并冷静地寻找获得新生的证据。最终，以有利的证据将祝鸿才告上法庭，而取得了自身的自由以及孩子的赡养。之后，他在上海找到了稳定的工作。 在历经如此不堪的过去面前，她无声地走了出来。
现实生活中，每个人的一生中，或多或少都会遇到许多不堪重负的事情，那个时候，顾曼桢的精神面貌，真的值得我们借鉴。
5.沈世钧
故事中的主人公沈世钧，不由得让我想起了《围城》中的方鸿渐，“漫无目的”地随风漂流，犹如一个没有轴的物体，左倾右倒。
当恋爱遇到“第三者”插足时，他只是一再逃避；当婚姻受到父亲的阻止时，他只是含糊其辞，而不是正面迎接问题；当自己的事业开始起步时，却在与曼桢毫无商量的情况下，辞职回家继承父业；当好友叔惠留美归来时，仅是徒然感叹，后悔当初为何没有选择尾形；甚至当与曾经避之不及的翠芝，洞房花烛时，仍还在后悔，我们为何会走到这一步，宛如一个做错事的小孩…
6.轴
顾曼桢，坚强独立，她走的每一步似乎都有一个信念支撑着。她的内心似乎有那么一跟轴，那根轴，就像房子的顶梁柱，支撑着整座楼房。
不禁想到自己，一直只是随波逐流，一直生活在阴错阳差的怪圈里。不管是来日本的留学、还是之后的升学、还是第一份工作、还是现有的生活…
感觉找到这么一根轴真的很难，这根轴就像一个信念或者一个目标，给我们指明方向。有些人可能天生拥有，有些人却只能后天习得，具体方法，说真的我也不是很清楚。
只是希望，在接下来的生活里，当自己在抉择某些事情时，能够在经过大脑的思考之后再行动。
