p大的小说读过不少，《有匪》《天涯客》《大哥》《镇魂》《默读》……
尽管读了这么多年的小说，但看到她的书，还是瞬间被精妙绝伦的文笔吸引，为个性独特的人物倾心。
先说说《天涯客》。
实在是本有意思的小说。
首先，是文词精彩纷呈，尤爱耍贫嘴，讲故事之余，一个接一个段子的甩出（priest简直算得上一个神级段子手），大珠小珠落玉盘，笑点不断。
感受下——
“温客行说到做到，摆着那块大石头，美其名曰要慢慢地给龙老爷子写墓志铭，真就是“慢慢”了，跟绣花一样，一天刻上那么十来个字，还要上看下看左看右看，非得押韵端正、字体风流才好，写完了还要退后几步，自行欣赏一番，双手背负，摇头晃脑，把自己当成了李杜在世似的。
再看那内容，简直是下笔千言离题万里，三纸看不见一根驴毛，天马行空随意发挥，连张成岭看了，也觉得温前辈大约是写这墓志铭的时候实在太过专注，以至于把龙老前辈都给忘了。”
这两位，一位流连花丛、结交花魁无数、以嫖遍天下为己任，一个从三十里望月河畔的京城脱身出来，惯于推杯换盏逢场作戏，都是老于风月的，便是唇齿交缠也非得要不是东风压倒西风、便是西风压倒东风似的。
风趣幽默的风格，实在让人欲罢不能，这一点在其他作品中也非常突出。尤其吸引人，让人暗暗叫绝的，是她那一本正经的搞笑。
除了非常高的写作水准，想必P大在生活中也是个有趣的人吧，那些穿梭在言语间的爆笑片段，时而吐槽，时而倾诉，时而自黑，你可以强烈地感受到作者本人想要冲进故事文本的冲动。
尽管小说常常在语言上捧哏逗乐，自娱自乐，但并不会因此感觉很浮夸造作，反而让人几乎忘记故事本身，光沉迷于文字，便可一口气看上几十页。
酒肆的老板姓仇，叫仇天敌，名字取得呲牙咧嘴恨海难平，却生就了张霜打过的苦瓜脸。配上他瘦瘦弱弱的身子，莫说与人有仇，倒像是踩个蟑螂脚也怕得罪了人似的。
与轻松搞笑相反，P大常常喜欢加入深沉厚重的人物情感抒发，或者说是她自己内心滔滔不绝的情感抑制不住的喷涌，关于生命的，关于命运的，关于哲理的，不一而足，但绝不搞笑轻松。
“为什么英雄总归末路？为什么红颜终有一老？
温客行忽然觉得胸中升起一种难以言语的郁愤，仿佛是为了自己，又仿佛是为了别人，几乎满溢，他不服，手指颤动着，只觉得有一种似乎想要撕开这天地人间、八荒六合的欲望，他想质问苍天……什么是造化，凭什么生而为人，便要受造化摆布？”
只是觉得同病相怜也好，怎么样也好……可那人竟也只是个昙花一现的过客，三两年，可不是倏地一闪，便没了么？
那西陵之下，冷风吹雨，房中烟花明灭至末路，竟已剪不堪剪。天下有谁能得即高歌失即休，今朝有酒今朝醉？
你能么？
这一宿，没人知道温客行去了什么地方。
从这搞笑与深沉的两个角度来看，倒产生一种强烈的反差，经过故事的调和，两者完美和谐的融合。
前者有点类似顾漫《杉杉来吃》那种游戏玩乐态度，对严肃的，成人的世界无所谓，一副我就是喜欢搞笑的样子；后者类似《鹤唳华亭》里那种深沉的，繁复的，不屈的生命之感。
最后，说说不甚满意的地方。
priest的故事构思，的确是有悬念、有因果、有人物的故事，从结局来看，前面有铺垫，有暗示，有转折，有冲突。
大约是真的想讲好一个故事。
不过，说实话，从效果来看，这一点反倒成为弱点。前面铺垫了那么久，那么多，结果到了结局，三言两语就给敷衍了。
你以为最后会惊艳的临门一脚，憋足的气准备一口喷涌出来，达到高潮，结果人家一脚擦着球就给溜过去了，简直让人泄气啊。
故事找不到高潮，的确是让人遗憾的。
有时还有点像裹脚布，虽然不臭，但是平且长，倘若不是有戏谑幽默文采翻腾的语言以及好感到爆的人物支撑，不然还真的一不小心就弃文了。
读《天涯客》，它不会像读其他小说一样——让你恨不得马上读完，马上知道结局，然后在撕心裂肺，激情澎湃中，辗转反侧，战战兢兢……
相反，你可以随时随地的读，可以任意跳着读，也可以分开读，然后将那些有趣的情节从原故事中剥离开来，细细咀嚼。
ps: 实在太喜欢周庄主和温客行了，这样一对，为什么不赶紧去结婚，甜得腻死人了。
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