2023年4月25日晚，听了徐则臣的《 从花街到耶路撒冷 如何训练小说家的基本功》直播课。
徐则臣，男，1978年出生于江苏东海，毕业于北京大学中文系，中国现代作家，小说家，《人民文学》杂志副主编。著有《北上》《耶路撒冷》《如果大雪封门》等。曾获庄重文文学奖、第六届鲁迅文学奖、第十届茅盾文学奖等。部分作品被翻译成英、法、德等二十余种语言。徐则臣被认为是中国“70后作家的光荣”，其作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。
小说创作分享：《耶路撒冷》
一、先有题自，然后是故事。题目和故事的契合。
二、结构。
结构写了两年，总创作时间六年。
长篇小说的结构意识。要认真研究长篇小说的结构。不同的小说用不同的结构，结构服务于内容。长篇小说是结构的艺术。
写的那个东西之间，形式和内容上相匹配，能够相得益彰，相辅相成，相互生发，每一部小说的确花了我最多的时间都是结构。有点像想搞个建筑，你如果只盖一间小房子，比如说就像写一个短篇小说，很多人可以从第一句开始写，根本不需要打腹稿，不需要构思可以上来就写，写着写着也不会有问题，还是不会失衡的。如果你盖一个宫殿，非常雄伟的宫殿，各个房间之间还要相互沟通，相互映衬，相互呼应的话，那可能就不行。你难以想象，我去建一个故宫，我根本就不画图，或者现在我建议多了，我根本就不画草图，不去从物理上设计比如说这种承重问题、防火问题、地震带等。我们会夸一个作家也会说，这个作家平衡感特别好，然后不管他写多长，他那种气息会一直非常均匀、非常饱满、中气十足，那个节奏，那个密度，一直会保持下去，这就是一个作家的能力。我在结构上的确是有自己的一个想法，中间的是天赐，这孩子12岁的时候就死掉了，但是它是整个这帮发小回家的一个核心，是一个不在场的在场者，那么他就应该聚在中央，所以所有人所有的章节是以围绕这一个像扇面一样打开的，以他为中心，左边和右边它是对称的，左边那个人写谁和右边去写谁，然后再往下又是这样，所以就一直是这样的，一个结构是一个扇形的对称的一个结构，这个结构好处在哪呢？小说会错落有致，在结构上摇曳生姿。“文似看山不喜平”。一个好的小说，我的理解应该是全方位的，作家要尽其所能全方位的给读者提供一个新东西，故事上我们要有一些东西，想法上要有新的东西，细节、技巧上有些东西结构上也应该有新东西。
三、阅读式写作。一个人的能力是有限，你的想象力，你的才华都是有限的，但我们一部作品，我们一生要写的作品是无限，至少跟我们人一样比一个个体相比它是无限的。比如，我们会写死一个死人，我不能去死一遍再去来写。我要写医生，我这辈子当不了医生。我要我写一个科幻小说，我写一个宇航员到火星上去，一个宇航员你也不可能去的，那我怎么办？又想自己的小么你就要介入很多的资料，硬资料，然后就是去看很多类似的一些小说，作为一个小说家，我们还是应该做足够的案头工作和田野调查，一个作家，一看他整个行文的那种从容的程度和细节的分配程度，我们就能知道他对基础的资料掌握了多少。
四、长篇小说的开头，短篇小说的开头都很难。好的作品开头、中间和结尾，都花了心思。
五、写作的四个维度：语言、故事、技巧、意蕴
六、阅读的三个阶段：（一）兴趣阅读：无目的；（二）针对性阅读；（三）阅读式写作
七、阅读是写作：阅读需要材料，经验、前文本、潜文本刺激、激发。写作阅读是并列的 。
八、书单
太多。记不下来。如数家珍的美国、拉美等国家的新作。既陌生，语速太快，无法记下。冒汗！
九 、如果时间有十分，阅读六分，生活三分，写作一分。
