在最近两三年，我先后完成了《最后的格格》十六万字，《风浪时代》六十万字，《碧血》百万字，《穿到宋朝中状元》百万字，现在正在创作一部计划两百万字的《魂穿彼岸花》。很多朋友问我，这么多字数的长篇小说，你究竟怎么想出来，然后再写下来的？今天，我想就着剖析正在创作的《魂穿彼岸花》（以后简称“彼岸花”），谈谈自己的长篇小说创作观。
长篇小说不同于中篇小说和短篇小说，尤其是大篇幅，这里特指百万字小说。这样的作品体量大，容载量大，时空跨度长，创作难度系数显然大很多。
有人说，字数多不等于质量高，我的篇幅少，可是内容精炼，好坏不在字多少。这种观点显然是认识的一个误区，字数当然不能决定作品内容的好坏，但是，少一些字数，总是更容易操控许多。长篇巨幅作品的操控难度，无疑是大于一般作品的。
最近，我正在创作一部计划两百万字的巨幅长篇小说“彼岸花”，这部小说的蓝本，是一部不足六万字的中篇小说。如何把一部六万字的作品，写成了百万字的巨幅？也许说说这篇作品的创作思路会有帮助。这谈这部作品之前，先谈一下另一部已经完成的作品。这部作品叫《穿到宋朝中状元》。这部“中状元”的原始蓝本，是中篇小说《忘记的记忆》，不足八万字，所以属于中篇小说。为了配合这篇作品，正在简书上连载。
如何把八万字转变为百万字？那就需要扩大它的容载量。对于小说而言，容载量的体现在于情节的大幅度增加，人物的大幅度增加，包括小说描写的环境，也就是小说舞台的扩大，这些都是需要突破的。当然，发出重要的一点，就是小说的主要线索。我们都知道短篇小说，实际可以算一个生活片段，又或者看着生活的，故事的一个横断面。故而决定了它体量小，人物少，故事情节简单，故事线索单一，而长篇小说，尤其是巨幅长篇小说不同，他的体量变大，对于数千字的短篇小说而言，巨幅长篇就仿佛一个巨无霸。这就需要我们首先在构思理念上转变，需要在原来蓝本的基础上增加各种人物，各种各样的人物。
人物多了，需要把控的线头就会增加，这是第一个难度。小说的人物不是空泛的一个名字，他是有血有肉的，是需要有灵魂的，是活生生的。那就需要作者赋予他们不同的性别、性格、外貌形象，甚至有鲜明特色的语言、动作特点。这些都在考验作者的文字驾驭能力。可见，长篇巨幅，绝不是多几十万字这么简单。另外，你是创造者，你要给你创作的所有人物一种相互关系，包括他们的出场，退场，生老病死的最后归宿，并不是随便设计的。我们可以不去面面俱到交代每一个人物的来龙去脉，对于其中的一些主要和必要人物而言，这样的交代是必须的。
中篇小说《忘记的记忆》，是通过一个主人公带着自己在现实生活遇到的感情漩涡，潜水发生意外，让整个主人公的灵魂在漩涡里发生了穿越，这个穿越的灵魂到了宋朝，用貌似吴越国太子的相貌，在宋朝经历了另一种情感，最后穿越回来，实际只是主人公在发生意外后失去了记忆，被人相救。最后他走向新的现实生活。
长篇小说却在穿越中安排了一堆不相识的孪生兄弟，穿越到宋朝有不同的经历，甚至安排了其他人物的集体魂穿。这样极大扩展了小说的体量和容载量，使得新的巨幅长篇有了更大更广阔的舞台。当然超过原作品十数倍的新人物，也让小说的线索变得极为复杂，由原来的一条线，变成了后来的多条线，极大丰富了作品内容。小说并没有拘泥于五代十国至北宋统一这段真实历史，而是架空在这段历史时期，却表现了有鲜明古风色彩的人文作品。真实通过这样的手段，深度刻画了大宅门里形形色色的的人物。
小说用三个人物形象，穿越的双胞胎兄弟，被魂穿的吴越国太子，来表现复杂的人性多面性。这是三个似乎相貌相同的男子，实质上是作者用小说语言在表现一个人的三重性。三个人物对女性表现出来的截然不同，正是男性对女性情感的多重性描述。
我想用这一点来说明一个问题，短篇小说，或者中篇小说要扩写成为长篇小说，或者巨幅长篇，你首先需要增加的就是刻画人物，而增加的方法千千万万，想这种把一个人物分拆成为两个，或者两个以上的人物来写，虽然回增加写作难度，但是一定可以扩大你的小说容载量。
今天这篇就写到这里，下一个问题，我会继续谈谈自己是怎样设计多头线索的。
