《恶意》（东野圭吾）有感
大量剧透，建议未读本书且打算读的朋友暂时不要看本文。
死亡有时候并非是结束，而是另一种生命的开始，它蠢蠢欲动，只待时机成熟，便恣意生长。
东野圭吾越来越擅长描写人性，看他的推理小说，常会有似是而非的感觉，他并不像一般推理小说家一样以解谜凶手为主，他的小说大多在开头便指征凶手，甚至主动还原案发现场，如《嫌疑人》，他的着重点永远在杀人动机上，从《嫌疑人》的大善、大爱，到《恶意》的小恶，读来都让人觉得震撼。
东野圭吾可以说将人性表达得淋漓尽致。人性本来是最经不得考究的，东野圭吾却偏偏喜欢从人性着手，又偏偏能给人心灵一击。这就是东野圭吾的魅力所在了。
《恶意》第一章节便塑造了死亡，稍加思考，便可推理出凶手正是拜访日高的野野口。如此，便正中了野野口的陷进，或者说作者的坑，因为东野圭吾的立意本不在“杀人”，而是“动机”。
从野野口自述写手记开始，我便推测他应该便是杀人凶手，再加上野野口有意误导加贺延迟日高死亡时间，更是确定他是凶手无疑。
既然凶手已定，便是分析动机，甫一开始，我完全顺着野野口的自述，将日高定义为冷酷、虚伪、善于伪装的一个男人。
作者反复强调，野野口的梦想是当一名作家，并且相当有天赋，反而对于日高的才华模棱两可。
所以日高的妻子理慧作为日高的书迷，其描述的日高创作过程，便持以怀疑，因为主观认为，她的话基于种种，难免失之客观。
正是这，给了野野口可趁之机，让他有了塑造自己的受害者形象。
说得越多，漏洞也便越多，他说“你们不要乱翻我的屋子”于是加贺在他的屋子里找到了日高前妻的照片以及手稿。他说“行李到了请一定告知我”于是加贺找到了他精心制作的录像带。
这样刻意的引导让我不得不怀疑他在引导加贺着什么，事实上，东野圭吾在《嫌疑人》已将这一手法用得炉火纯青，但我上过他一次当，岂可再上一次？果然，加贺顺着野野口有意提供的“线索”，一段爱而不得的婚内情展现在人们的面前，为了情人，野野口忍辱负重的形象就此深入人心。
到这里我有两个疑惑，第一，既然他对这段感情讳莫如深，又为何将“证据”大喇喇的摆在屋里，又那么明显的暗示加贺“屋里有别人寄放的书”，这不是故意将证据送到加贺眼前么，所谓瞌睡来了递枕头也不过如此。第二，他说初美死后，他无心与日高争辩，渐渐默认枪手这一事实。但是从正常心理而言，鱼死网破不是才更合理么？
到这里我已经完全没有头绪，我猜测日高看到了野野口的天赋，更看到了野野口对初美的爱慕，所以决计令初美独自去看望生病的野野口，给他们制造独处的机会，从而握住野野口的把柄。
很好，除了上述两点疑惑外，我已经完全被野野口耍的团团转，按着他的安排一步一步接近我所以为的“真相”。
直到案件逐渐深入，牵扯的人越来越广，同学的供词让我猛然惊醒，或许从一开始我就错了。
日高并不冷酷、野野口也没那么无辜。
或许反过来才更合理，但是野野口的动机在哪？这仿佛又回到了开头。直到藤尾的跟班的身份渐渐指定野野口，一切才真相大白。
野野口是为了当年那桩被逼无奈参与的恶行。
如果到此结束也便罢了，这恶意来得有因有果，有头有尾，无非是为了隐瞒一桩少年恶行蓄意杀害罢了。但是东野圭吾到这里结束便不是东野圭吾了。
那桩恶行不过是一条导火线，它点燃了人最肮脏无耻的本性，死亡仅仅只是开始罢了，随之而言的名誉的恶意损坏才是真正的目的，而这，仅仅源自内心的嫉妒与自卑。
每个人心里都有两个小人，所以如日高也会写下《萤火虫》，如野野口也会为日高获奖而兴奋。细细思之，我们心中何尝没有恶，不期然的冷漠、无道理的指摘，偶尔一闪而过的嫉妒与憎恶，或者对不如自己者的不屑与漠视，都是由内而生的恶。
我们因为教养、良知、道德，所以遏制恶滋生，若有一日，失去种种恶的禁锢，那恶便将如野野口，吞噬良知，泯灭本我。
