第八十九章雨铃霖一见如故

这曲长箫之音犹如天籁，听得香袖帘如醉如痴，已不知今夕是何年？一曲听完，香袖帘让人朝勾栏里洒了很多金叶子，弄得里面金光闪闪，要亮瞎人的眼。那白衣男子抬起头，朝香袖帘所在的位置看过来，露出一抹淡淡的笑意来。

香袖帘便也朝他招招手，有对里面的人说，要请那吹箫的男子上来一叙。绣春坊的姑娘笑着告诉他，那是他们的老板，人称白衣箫客的南府二公子南礼纯。香袖帘说，他就是想结识这位白衣箫客。

工夫不大，南礼纯果真来了。那是那身白衣，手里一管长箫，俨如刚刚贬落凡尘的仙人。

“南礼纯谢过尊客。不知尊客是哪一位？”

南礼纯彬彬有礼，谈吐优雅。

香袖帘朝他一拱手。

“在下香袖帘，香满天下的少东家。”

“原来阁下竟就是名满天下的香少主。香少主可是整个魔鬼域都知道的人物，出手豪阔，常常仗义疏财，可不是一般的商人，算得上江湖上一尊别样的大神。”

“哈哈，南二公子，我香袖帘居然这么有名气吗？”

香袖帘大笑。

“礼纯并非妄言。”

“南二公子的大名，白衣箫客，同样如雷贯耳。”

南礼纯笑着摇摇头。

“让香少主见笑，礼纯虽是江湖人，却不问江湖事，开了一座小教坊，不过混日子而已。”

“南二公子，此言差矣，这座绣春坊可是颇有些名气。说是绣春坊的乐舞出尘脱俗，有一股子仙气，可不是世间那些胭脂俗粉。”

南礼纯却自我解嘲道，“南某师从琴剑阁，不知尊师琴大峡，知道我整个徒弟，居然开了一座教坊，做教头，不知会作何想？”

香袖帘摇摇头。

“人各有志，想那琴剑阁的神乐，本就是以乐理育人，本非江湖杀器吧？公子以其教习百姓亲善和平有何不可？”

南礼纯对着香袖帘再度施礼。

“不想香少主居然由此番解读，真是南某知音了。”

“知音谈不上，甚愿与南公子相交。”

南礼纯又令人换上酒菜，两个人把酒言欢，甚是投入。

“香少主，不如在下令人再为少主献上一舞可好？”

“如此甚好，也让香某看看绣春坊的歌舞究竟妙在何处。”

香袖帘大感兴趣。

南礼纯对着楼下轻击数掌，勾栏里的看台上，音乐声起，一队舞姬翩翩而来，在悠扬的乐声中，台上舞姿曼妙，台下叫好连声，居然是苏幕遮。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

“苏幕遮”原为唐玄宗时教坊曲名，来自西域舞曲，后用作词调。“幕”，一作“莫”或“摩”。中唐高僧慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》载曰：“亦同‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”此调本为浑脱舞乐，是一种泼寒胡戏，人们在路上灌水相泼，鼓舞跳跃而索寒。据学者考证，“浑脱”即“囊袋”的意思，原指用牛、羊皮制成的革囊，西域游牧民族用以渡河，或用作盛水工具。“浑脱舞”即跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，故称之为“泼寒胡戏”。表演者为了防止冷水浇到头上，则戴一种油帽，高昌语叫作“苏幕遮”。南宋王明清《挥麈录》前录卷四亦载“高昌”之风俗云：“俗多骑射，妇人戴油帽，谓之苏幕遮。”

只是这曲苏幕遮，将秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。

“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。

“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。

整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。

过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。

“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有这个，别无他计。言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月楼高休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。

“酒入愁肠，化作相思泪。”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。

这词在优美的舞蹈和幽幽的乐曲之下，更是让人不由得深入其中，居然把香袖帘看得，听得怅然泪下。香袖帘本是游子，一年到头在外面奔走，少有那种乡思愁旅的情怀，却不知怎么就被打动了？

那夜，香袖帘居然醉倒在绣春坊，还是贾晨等几个镖师、暗卫将他抬上车送回去的。香袖帘就此与南二公子南礼纯成了莫逆之交。