回顾上节课：

讲到战斗过的地方和遗址，语言有大字报的风格，达到正话反说、挖苦、反讽和戏谑的效果。读起来有意思，如挖苦一个人说：“你真是一个好人！”“你真可爱！”可见，语言的艺术和魅力。

高潮部分，细节写得细致，矛盾冲突鲜明，把前面铺垫的内容全部揭露

任何一部作品写高潮部分，都把细节写得很细致，很少铺垫、隐喻和意蕴、象征色彩不强，情节激烈，矛盾冲突鲜明，前面铺垫的问题全部揭露，一一呈现出来。读起来也有很多值得品味的地方。

从整体结构来看，这部分写孙伯让实行复仇计划。他先让秦山原指认犯罪现场，让他认识到自己罪孽深重，让他知道自己为什么错，错在哪里，让他自己一一指出错处。

现场回忆部分，孙伯让的回忆和秦山原的回忆相辅相成的效果，通过秦山原想象当时的画面表现，秦山原的感受为主，画面不是很具体。通过孙伯让讲述当年的故事展现。作为主角秦山原的对当时接触到的女性的形象很抽象，因为他在意的不是人的形象，不记得人的样子，只记得一种感受：新鲜、羞怯、紧张、虔诚、热烈丰满、光滑和弹性。孙伯让在意的是具体事件。

五感写作法，五感写得细致，情节简单，内容丰厚。专注一个感官，简练精准。

平时我们接触到五感写作法，概括得太商业。

比如莫言写红高粱家族，视觉听觉等描摹很细致，情节简单，内容丰厚，他把细节无限扩大些，加入了很多感官描写，像浓墨重彩的工笔。

徐则臣没有这样写，只专注于某一个感官来写，写得很简练精准。只写出了某种感受的形容词，没有写呼吸、脸色、眼神、光彩等，只捕捉了秦山原对女性身体的感觉，他不是想要真正占有，而是只在乎一种触觉，对占有欲的描摹。所以，用的词是感觉得词语：新鲜、羞怯、紧张、虔诚、热烈丰满、光滑和弹性，把女性物化，当作物体去感受。

人物语言表现人物情感变化，“兄弟们”表现出秦山原想要套近乎，到后来的反目成仇，是怎么写的。

关于小树林片段，秦山原摇头，内心世界丰富，他还记得，却没办法表现出来，他记不得人，却记得知了猴。可见他对人物记忆模糊，因为他的重点不在人的形象，而在自己的感觉。

关于拉拉秧片段，秦山原对女人有点儿轮廓了，但是还不记得人叫什么名字。他记得拉拉秧，是因为背上受伤了，疼痛让他有印象。其实秦山原什么都记得，但却不敢承认，因为他重点不在其他，而在在人们对他的恭维。

关于臭蛋的细节：臭蛋不愿回去，一直想要看露天电影。孙伯让对臭蛋忽然粗暴，急着要赶走他，还火了，生气了。他要开始复仇了，不能在大庭广众下，因此要赶臭蛋回去。

臭蛋是一个功能性人物，出现在秦山原出现过的地方，但是他不知道他们的故事。孙伯让要把代表未来赶额臭蛋走，留下代表过去的秦山原和孙伯让自己。

“这面白墙”，他们从外面回到孙伯让家，从连续性来看，情节断开了，这种手法，是剪切。

剪切：让情节的速度快起来

从外面回到孙伯让家到白墙这一段，没有写，属于剪切，让情节的速度快起来。

如学生想吐，只写他想吐（捂嘴）、（冲到教室外面）、吐（室外某处）。

剪切的方式，没必要的情节可以剪切，删掉，直接到要写的情节上，不必事无巨细都写出来。

这面白墙对于孙伯让来说非常有必要。对秦山原来说毫无必要。慢慢地，情节转到复仇。

“银幕”，又大又白的墙，说明秦山原对银幕的熟悉，也说明他是个聪明人，猜出了一定的事情。

“空荡荡的白墙”，可见孙伯让在白墙一样的银幕有多少伤口。

“拉上窗帘”，动作非常自然。

“依然崭新”“老式”，15年了，依然崭新，孙伯让每天都在清洁、保护。

孙伯让动作都是必要的：拿出来，装上胶片......

“心痒手也痒”，秦山原不知道危险即将到来。

“奇怪，村长不干了”，电影《夜歌》符合当时场景，在晚上，孙伯让上演复仇之歌。秦山原遭受到漫长的复仇，也许不是时间漫长，而是心理上的漫长，生活上利用电影故事，给秦山原进行精神上的打击和折磨。

“不让他休息”，结局，也许秦山原也疯了。

“好玩吗？”很有深意：也许问电影内容好不好玩，也许问当年好不好玩，也许问抽烟好不好玩。

开始讲故事，把声音关掉，默片：有声音受到干扰，没声音适合审判。

“记得我老婆不？”“不记得”，写法有张力，解构效果。孙伯让希望他认罪，但是秦山原认为和自己没有关系，也记不得，真记不得，这让孙伯让特别愤怒。秦山原不认罪，真不记得，不认罪，让孙伯让的审判消解了。情节设置很有力量、有张力。孙伯让的复仇是希望秦山原认罪的复仇，但秦山原真不记得。让孙伯让有种拳头落在棉花上的感觉。有种荒诞感，这设置更有力量。（认罪三情况：记得不愿认，记得吞吞吐吐认，完全不记得）徐则臣的设置最好。

孙伯让讲老婆的故事，表现了孙伯让可悲，被在老婆背叛，被老婆看不起，受到侮辱。孙伯让一心一意爱老婆，老婆觉得他不好，被背叛。秦山原花心，老婆却却觉得好。

通过动作描写刻画人物心理。

“直挺挺”出现两次，电影中情敌的样子，小说结尾秦山原差不多也是这个状态，用动作、神态描写展现人物的心理。

林秀秀性意识觉醒。

“51”，孙伯让在敬酒说过自己的年龄，“你30，我26.”隔了15年，可能作者写错了？

“在城里也没闲着？”孙伯让一系列的问话，可见，孙伯让真心爱林秀秀，但林秀秀不爱他。秦山原还是记不住林秀秀，他把女性身体物化，记不住具体形象。

“声音像哭”，谋划多年复仇，老婆喜欢的人却不记得她，很荒诞。

林秀秀依然选择了自己喜欢的人，女性意识的觉醒。这个人物通过这种方式鲜活起来。

秦山原假装“记得啦”，情节上的对话，我们写的时候也会设计到。

孙伯让对林秀秀非常了解，非常爱。就好像林秀秀对秦山原非常了解，非常爱。孙伯让想不通，为什么自己那么爱林秀秀，却得不到她的一点点喜欢，觉得女人很容易骗。

“老兄”，秦山原对孙伯让关系再次套近乎。

孙伯让对秦山原的到来是无意的等待，虽然蓄谋已久，但计划不一定能实施，等待了15年。他没有寻找秦山原，只寻找林秀秀。他靠复仇的信念活着，而没有采取任何复仇的寻找秦山原，采取主动复仇的行动。

秦山原后悔看见界碑，后悔撒尿的情节，勾回前面的情节。这是契科夫发明的写作手法，前面出现的东西，到后面以比较重要的方式出现，勾回到前面去。我们可以学习，开篇写到比较重要的东西如“裙子”时，后面给予一定的呈现。把前面的铺垫在后面有回应。

“想要撒尿”，语言不再文雅，和孙伯让的语言基本一致。一泡尿能改变世界观，也会要人命。孙伯让要秦山原死好点，还是折磨他痛快点？孙伯让觉得要折磨他。

要上厕所，漫长的难受的感觉，表面上是他不能上厕所的难受，实际上是内心世界的难受。要放大来写。我们可能会用二三百字写出来，但是作者用层层递进的方法放大秦山原的难受写出来。只是为了折磨秦山原，而不是要他死。他在十几年学放映员的过程中，慢慢成为了放映员，爱上了放映机的声音，完成了身份的转化。

涨——疼——打哆嗦——抖——漫长——僵硬——虚无

把自己的感受加入到小说里面去。

秦山原记起来了，但是还是模糊。往事如风，把他的记忆吹走了。

天亮了，复仇结束了。白墙上不出人影。复仇结束，冥冥之中有安排，阳光照射，太阳下，见不得光的事情都不见了。

秦山原歪头坐着，腰杆“直直的”，秦山原命运在《夜歌》有暗示。

从一开始“尿不出来”到“尿裤子”在臭蛋这一未来的检视下尿出来。故事戛然而止。故事勾回到了开头部分。