今天，我们接着来分享杰里·克利弗的《小说写作教程》第四章
【上期回顾】
昨天，我们讲完了第三章的内容
【本期预告】
今天，我们来接着学习第四章的内容
如何标准化故事要素
还记得故事要素都有哪些吗？有冲突，里面包括障碍和渴望，还有行动和结局。
但是，不具备戏剧性的冲突不能作为故事冲突，比如，我们日常生活中会出现的吵架分歧、侮辱诋毁、大叫对垒、拳脚相向，这些都不算戏剧性冲突。真正的故事冲突要充满戏剧性，它必须是一个容易欺瞒人、蒙蔽人、引发误会的事件设置，因此，可以这么说，冲突必定是麻烦事，但是麻烦事儿不一定都是冲突。
我们分别来解析：
①渴望：渴望必须要推进故事发展，并达到一个戏剧化结尾。
渴望要想实现戏剧化，就要满足让人物感觉这个“渴望”是生死攸关的大事，并不一定真的存在“生死”的故事情节，但是这个渴望的重要性要达到这个效果。
举个例子，一个长期遭受家暴的妇女，她的渴望是什么，就是让自己的境遇奈何逆天改命，推倒丈夫的暴力统治，于是有一天，她再也无法忍受，和丈夫争执起来。
假的渴望：她最后还是妥协了，继续委曲求全地生活下去。
真的渴望：她的状态已经达到极限状态，再也无法忍受，不然她就只能去死或者离家出走。
也就是说，如果，你给她的选择不是做出决绝的决定，而只是和丈夫吵了一架，然后又回到之前的状态，这个渴望的设置就等于没有设置，没有戏剧性效果。
渴望的设置，是一种危机的埋伏，要有直面的对峙，还要有对峙之后的结局。
②障碍：和渴望一个道理，故事的障碍要让人物在他的人生里面临各方面的困难，并且这种困难对他来说简直是灭顶之灾。如果里的人物面对这些威胁到他人生的障碍依旧可以毫发无损，那么你的障碍就没有戏剧性效果，你的作品都不能称之为故事创作。
③行动：一个人物遇到了你设置的冲突，它必须直面应对，做出反应，如果他只是愤怒、埋怨，气得直跺脚，你觉得谁还会看你的故事。人物要做出的行动，必须是面对冲突直面攻击或者防御。
举个例子，你的仇人要来杀你，你愤怒、埋怨、气得直跺脚能解决问题吗？你必须，要么报警，要么拿起手里的武器进行反击，因为你不行动，你就死了。
你不让你的人物行动，他就“死了”，你的故事也“死了”。
【下期预告】
明天将继续解析各个要素，关注我，不迷路。
