1青楼其实有不同的分类和档次

“大爷，来玩呀……”

“来嘛……”

也许是受影视剧的误导，一提到妓院青楼，大家脑海里马上就有画面了：浓妆艳抹的妓女们尖着嗓子，倚着门框，对着过路的男人们甩着手绢，淫声浪语十分不堪。

《海上花列传》告诉我们，青楼不全是这样秽亵糜烂的，妓院其实也有三六九等，有不同的分类和档次。妓女有长三、幺二，野鸡（包括在台基和花烟间的低等妓女）……长三最上，其次是幺二，野鸡是需要拉皮条的，台基是已婚女子卖淫的所在，也提供偷情场所；花烟间即提供吸鸦片服务，又有最低等妓女招揽生意，价格最低。

妓女中的长三、幺二、野鸡……从相貌、才艺、服务和价格各方面逐级递减，这个排序也是妓女之间的一条鄙视链。在傲娇的长三眼里，除了同类的长三倌人，包括幺二在内的妓女都是野鸡。

长三堂子是晚清上海一带豪华精致的高级青楼，又称书寓。最初书寓里的姑娘称女校书，又称女先生、倌人，琴棋书画样样擅长，后来长三的门槛变低，陪宿的业务比例也变多了。来长三的客人不论“打茶围”、“ 助侑酒”，“留宿”，都要付洋钱三元，故名“长三”。

客人想攀一个长三相好，必须得有熟客引见先打个茶围，不知底细的客人长三堂子是不会接待的。熟客引见就保证了这个陌生客人对于堂子里的规则是清楚地接受的，也有能力在这里消费。

长三倌人是不会站在门口招揽客人的。客人到了长三堂子，由外场在楼下通报，由娘姨、大姐迎上楼并服侍，倌人不伺候人，有时候客人为了讨好倌人，还得伺候倌人。 例如陶玉甫伺候李漱芳，顺便把年幼的小先生李浣芳也伺候了，又是喂饭，又是披衣盖被。洪善卿半夜去周双珠家投宿，娘姨大姐们都下班走了，善卿很自然地说道：“她们走了吧，做成相好以后客人才可以在书寓留宿我来伺候你。”

长三温文尔雅，色艺俱佳，知情知趣，落落大方，因此客人逛堂子叫局，很重要的原因是利用长三的社交功能。在社交应酬幺二撑不起长三那样的场面，因此客户群也低一个档次，因此更注重给客人提供色相上的“实惠”，比如陆秀宝第一次见赵朴斋，就已经勾引他到烟榻上躺一躺，赵朴斋急色动手动脚，她也不拒绝。野鸡就更不用说，对于没钱又想解决生理问题的客人，野鸡是最实惠的选择。

做成相好以后客人才可以在书寓留宿。长三堂子场地宽敞讲究，也非常注重客人的隐私体面。除了各个倌人的卧房之外，还专门设有空房间用来倒腾客人。毕竟那时没有电脑电话可以预约，如果遇到两个客人来找同一个倌人的情况，后来的就到空房间等着，不至碰面尴尬。遇到这种情况，客人们也心照不宣，很自觉地回避。所以黄翠凤与罗子富和钱子刚同时密切来往，两个男人却没有打过一次照面。

而幺二妓女却没法这样端着身段儿，生客来堂子，一群幺二下楼围上来，叽叽喳喳等待挑选，争着让 客人叫自己的局。例如书里几次写到生意人老包出现在幺二堂子，一大堆倌人不请自来蜂拥而入，逼他叫局。长三倌人金巧珍带着陈小云去看幺二姐姐金爱珍，也是一堆幺二围上来，以为陈小云是来逛堂子的。金爱珍幺二的身份，对待客人是巴结惯了的，金巧珍是高高在上的长三，平时对客人就是轻慢的，对自己的相好更不当他是客人，因此告诉姐姐“不要去理他,让他一个人坐那儿好了。”

野鸡是没有尊严不要脸面的群体。王阿二、潘三房屋窄小，一般只能接待一个客人别的客人来了以后没地方招呼，所以经常会遇着尴尬事。于是如果客人在里面，大门是拴起来的，后来的客人敲门没有人应门，自然就知道里头有客人。

2长三堂子最重要的功能——男人恋爱的伊甸园

张爱玲说：“《海上花》第一个专写妓院，主题其实是禁果的果园，填写了百年前人生的一个重要的空白。”

长三倌人色艺双绝，她们寓所又非常讲究，客人邀朋友去长三堂子请客议事，或是带长三倌人出去吃酒应酬，都非常体面。因此社交是长三倌人出售的一种很重要的东西。

但是长三们出售的最有价值的东西不是社交，而是她们填补了男人的感情空白。张爱玲在《国语本海上花译后记》里说，中国自古就是一个爱情荒漠，婚姻完全靠父母之命媒妁之言。几千年里流传下来的爱情故事的女主角要么是神仙鬼怪，要么就是风尘女子。因为好人家的女儿在出嫁前是不出门不见男人的，更别说跟男人谈恋爱了，哪怕是订了婚的女子，也不能跟自己的未婚夫私见。异性之间约会逛街看电影，这种情况只能在堂子实现。

旧社会男人普遍早婚，所以性是不成问题，但是男女之间的爱情才是神秘而刺激的吸引，少了暧昧和怦然心动的过程，直奔主题总是让人觉得少了趣味。《海上花列传》国语版后记里写，清代长三堂子的高级妓女日子是还可以，接客不太多，破身不太早，与客人长期来往，有的会产生真正的爱情。

然而堂子里买来的“爱情”又有多少纯粹的呢？从小接受职业培训的长三倌人，用温柔做陷阱，把生意做大做长久。越是门第清白的良家子弟，社会经验越少，就越容易深陷其中，甚至会闹得家宅不宁，人财两空。因此旧时代称长三堂子是“销金窟”，大宅门宁把子弟困在家里抽鸦片也不让他们出去嫖。例如，朱蔼人把弟弟朱淑人带到堂子里玩，就是要他来“脱敏”的。既然家住租界，不如让他从小就见识见识，好好玩玩，看惯了以后就不再对女人好奇，才能清心寡欲做大事，不然一直关在书房里不通男女之事，将来有机会玩的时候就要纵欲过头了。

看起来朱蔼人是有大智慧的，在教育儿子这方面张爱玲的祖母就是一个反例。

《小团圆》里写，李菊藕怕儿子出去学坏：“老太太让六小姐穿男装，让三爷穿女装，十五六了还穿女孩子的绣花鞋，镶滚好几道。少爷夹着个包袱出去，还没到二门就靠着墙偷偷把脚上的鞋脱下来换一双。也是故意要他不好意思见人，怕他学坏。”但是一旦放松了管束，这个少爷逛妓院、抽大烟，还把长三娶回了家。看着少爷越来越往老太太生前担心的路子上去走，老女佣叹息着：“怪不得说家里管得越紧，朝后就越野。”

其实爱情已经不是《海上花列传》的主题，它无意像之前的才子佳人小说那样去美化爱情，它聚焦的是真实的世态与人心，既有笑里藏着的刀，也有假意当中夹杂的真情。看《海上花》就会明白张爱玲喜欢这部书的原因，以及她为什么会写出《倾城之恋》。

对于《海上花》、对于张爱玲，人与人之间“爱情”二字，远远不止花前月下的浪漫主义，而是夹杂着机关算计和攻城略地的战争。例如王莲英和沈小红，黄翠凤和钱子刚，朱淑人和周双玉……读者看时可能觉得过于刻薄，但只要返照一下自身，就会发现这种“刻薄”才是真实。

ps后面会写写王莲英和沈小红，黄翠凤和钱子刚，朱淑人和周双玉……