短篇小说情节的最后一转
文/骁勇特善战
一般小说，戏剧文学的情节可分为开端，中间，结尾。也就是起承转合。开端部分要交代背景，提示矛盾，初现性格，造成悬念。发展部分则是展开交锋，推进矛盾，跌宕情节，深化性格。障碍和抗冲主要是在这一部分产生。
普罗霍夫说，在开始部分各种冲突力量被推到决斗的边缘，这以后角色们进入行动，参于斗争，寻找同盟者。失取或获得朋友，进进退退，暂告休战，准备决战。再度攻击，最后在解开纽结的时候，取得了胜利或失败。
而这个纽结的解开，也就是情节发展到最后的那一个最关键，最精采，最变化的时刻，这个时刻就是作品中的转。
为什么呢？因为高潮是戏剧的概念，我们有感情顶点和情绪顶点。小说中就不一定了，它有时没有那么强烈的动作。它最后的变化没有一点感情色彩。有时很冷淡，没有一点感情色彩。
强调转，强调它的结构意义。不是强调他的感情色彩，也就是这个转，是指对前面一系列障碍的最后一次巧妙的跨越，或着说对情节主结的一次奇特的分解。
戏剧高潮过后有结尾，而小说转后没有结尾。转就是作品焦点，就是作家苦心想出的绝招。也就是金圣叹的“黄金之点”，元人乔吉说的“豹尾”。一般说开始不要超越四分之一。中间要浩荡，充实，饱满，一般说至少要写三分之二。豹尾就是结尾要响亮，要短。转就是文章的高潮。小说中的冷成分。转完了就是结束。
转有人翻译成突转。这种转强调了情节最后一转的质变。不是指情节中的渐变，而是指情节发展中最后的激变。
什么途径造成效果呢？
第一，可以通过发现。亚里士多德《诗学》中认为，“这种突转是最有戏的成分，所谓的突转，就是指人物命运突然在顺境转入逆境，或着由逆境转入顺境。
突转伴随着发现而来。只有通过发现，引起突转到达结局的行动，才叫行动。发现是推动突转的基本动因。文学中发现大体有三种类型。
1，关系和身份的发现。由于某些原因，使作品中彼此发现了亲属和仇敌的关系。《雷雨》
2，道德和品格的发现。《杜十娘》
3，真象和迷底的发现。《在海上》
还有一点须提示，发现可以是正确的发现，有时候也可以是错误的发现。可以看出这一点，发现实际上就是要在作品的前面有意隐去一节，最后亮出原委。有人把它叫做“潜藏”
亚里士多德把发现定为，不知道到知道的转变，是使那些促于顺境和逆境的人物，发现了他们和对方的亲属关系和对敌关系。藏有二种，一种是埋过读者，埋过剧中人。还有一种是埋过剧中人，不埋过读者。
发现可以通过什么因素呢？有5种。1，标记引起的发现。(身体标记，身外标记2，诗人剧作家拼凑的发现。指不是用一个实物，而是多种方法而言。比如听悉，指破，巧逢之类。用情节构成的发现。3，回忆引起的发现。(冰山上的来客)4，推断而来的发现。(十五贯)5，有观众或事是而非判断。第一次发现只成为事实，第二次和第三次还是发现。所以这种发现才被叫做事是个而非的发现。唯一引起突转的是发现。
第一点，可以通过到翻。就是由于情节发展中诸因素的影响，使人物的最后行动，从自己原来追求的目标上骤然后退，从而产生突转。情理之中，意料之外。第二点，可以通过扩大。就是由于情节发展诸因素的影响，使人物的最后行动，实际上成了作品契机性行动的加强或加倍。契机关键性行动，就是契子，并不是伏笔。通过加倍，产生突转。第三点，可以通过重迭。就是由于受了情节发展中诸因素的影响，使人物的最后行动实际上成了作品中契机性行动的复现产生转。第五点，可以通过反讽。就是由于受了情节发展中各因素的影响，使人物的最后遭遇，实际上成了对他前面一系列行动的讽刺，造成突转。到翻更多强调主观决第。反讽更多强调客观效果。
这些小说中最后一转的途径，我们可以从中看出一个问题。不管我们采取什么办法，宕出奇笔，打出绝招。要超出读者想象的水平，你才能叫人拍案叫绝，叹为观止。
所谓“人人心中有，人人笔下无。”“情理之中，意料之外。”也就是这个意思。阿契尔说，伟大的场面十分之九是突转造成的。这闪光的最后一瞥，这最后的一转。不正是作者苦心构思的焦点吗？不正是罗丹说的黄金之点吗？所以说最后一转的途径，就是表现焦点的办法。
