此法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
《清流关》
清·王士祯
潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
【注释】：
清流关：在安徽省滁州市西郊关山中段。为古代重要关隘。始建于南唐。宋以后陆续有所扩建。因隋、唐、南唐时此地属清流县，又处于清流河上游，故名。清流河：亦称乌衣河，是长江一级支流滁河的左岸支流，大部分在滁州市境内。
苦竹：又名伞柄竹。该植物的嫩叶、嫩苗、根茎等均可供药用，夏、秋季采摘，鲜用或晒干。分布浙江、江苏、江西等长江流域及西南各地。南唐：（937年-975年），属于五代十国的十国之一，定都金陵，历时39年，有先主李昪、中主李璟和后主李煜三位帝王。南唐一朝，最盛时幅员35州，大约地跨今江西全省及安徽、江苏、福建和湖北、湖南等省的一部分。人口约500万。南唐三世，经济发达，文化繁荣，使得江淮地区在五代乱世中“比年丰稔，兵食有余”，为中国南方的经济开发作出了重大贡献。南唐也因此成为中国历史上重要的政权之一。政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成为了中国历史上首屈一指的词人，被誉为词中之帝，作品千古流传。滁州：中国古代行政区划名，清初属江南省，康熙六年（1667年）属安徽省，1912年改本州为县。州西南有亭，北宋欧阳修知滁州时曾来此饮酒，自号醉翁，因以名亭，作《醉翁亭记》。现在的滁州市，是安徽省下辖的一个地级市。
【译文】：
在潇潇寒雨之中横渡清流河，苦竹被阴云笼罩令人特烦愁。回头看南唐的繁华已经尽去，只剩无数的青山环绕着滁州。
【手法】：
一、全诗脉络：
《清流关》潇潇寒雨渡清流，（事件环境，眼前景色）苦竹云阴特地愁。（细部描写，心中情感）回首南唐风景尽，（引起联想，人事活动）青山无数绕滁州。（以景喻情，由实返虚）起句直接点题，说明渡过清流河的天气环境是寒雨潇潇。承句直陈渡江所见景色：苦竹丛丛，低云阴阴，让人感到特别的愁。起承两句，直接扣题，以“实”笔直描眼前景物，直抒心中情感。转句用“回首”把笔端引向诗人的联想，即转入人的思维活动—--“人事”活动之中，因眼前的寒雨萧萧，不由的让人联想起这里曾是歌舞升平的南唐故土，当初的风光已经再也看不到了。合句更借重重青山环绕着滁州城这一意象，寄托自己的情感：过去的繁荣已成历史，唯有青山依旧在。
二、选材及句法：
选材，即选择最能反映作者心境的物象。此诗选择了“雨”、“竹”、“云”、“山”四个物象，并通过四个形容词，“寒”、“苦”、“阴”、“青”，把“雨”、“竹”、“云”、“山”这四个很普遍的很平常的物象，塑造成感情色彩浓烈的意象。前三个意象，“寒雨”、“苦竹”、“云阴”，用于为“愁”造境，以引起读者的共鸣。想象着潇潇寒雨，苦竹被阴云笼罩，这样的画面，自然令人压抑，愁绪油然而生。这就是造境的作用。同时，面对着这样的情境，也最容易引起对此地曾经拥有辉煌的回忆。这样，也就为转句的怀古做好铺垫。而“青山”，在人们的心目中，是代表着生机和希望的意象，与前三个意象形成对照，使得读者可以在这样的对比中，体会作者的心境转变：历史是短暂的，青山是永存的。
三、此法特点：
值得注意的是，此法的合句，表面上看来全是景语，其实却蕴藏着作者的深厚情感。这就是徐晋如所说的“由实返虚”，是“渔洋匠心所在”。王士祯鼓吹“妙悟”、“兴趣”，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界。强调淡远的意境和含蓄的语言。这就是所谓“神韵”的具体表现。徐晋如说：“绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。”学习此法，尤其要注意前两句的直描景色，并以景兴情；第三句转入人事活动，而第四句则把情感寄寓于景语之中，留下余味让读者去体会。
《江上》
清·王士祯
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
【注释】：
吴头楚尾：今江西北部，春秋时是吴、楚两国交界的地方，它处于吴地长江的中下游，楚地长江的中上游，好像首尾互相衔接。
如何：怎么样？
白波：白色的波浪。
暗：使……变得暗淡。
趁： 搭乘：趁车，趁船。
黄叶：深秋凋黄的树叶。
【译文】：
吴国之头楚国之尾的水路是怎么样？被深秋烟雨笼罩遮暗了白色的浪波。傍晚冒着寒潮搭乘渡船过长江而去，只看见满山黄叶听到大雁悲鸣声多。
【手法】：
首句以设问句明起，点出地点是在被称为吴头楚尾的江西地域。承句则点明时间、天气和长江深秋的实景入题：深秋，下着雨，江上泛起白色的波浪。深秋时节，江上白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，江上顿时给人沉重的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷。一个“暗”字，既是眼前的江景，更是作者此时的心境。这是以景兴情。写深秋江波，用一“暗”字，这些字堪称“诗眼”，也体现了诗人锤炼词语的极深的功夫。与前例一样，起承两句同样是造境，造出一个深秋令人惆怅的意境。转句把描景转为诗人的活动（人事）：傍晚还冒着寒流乘渡船过江。这正是鱼洋绝句法七的特点。合句又转回过江所见所闻：满山凋零的黄叶、空中南飞大雁的叫声，把深秋的萧飒氛围渲染得更加浓重，充溢着悲凉之意。同样是以景语寄寓作者情感。
王士祯运用法七的绝句还有：《寄陈伯玑金陵》
东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
芜城：古城名。即广陵城，今江苏省扬州市。西汉吴王刘濞建都于此，筑广陵城。宋文帝元嘉二十七年（450），北魏太武帝拓跋焘举戈南侵，广陵被焚。宋孝武帝大明三年（459）竟陵王刘诞据广陵叛变，孝武帝派兵讨平，并下令屠杀城中全部男丁，仅留五尺以下小童。十年之间，广陵两遭兵祸，繁富闹市变成一座荒城。南朝文学家鲍照作《芜城赋》以讽之，因得名芜城。起承二句描写春景：东风着意吹着杨柳，绿色已染到了芜城的各座桥。转句化作作者的行为：想折一枝柳枝寄给记忆中的朋友。合句以景兴情：河对岸传来的笛声时断时续夹杂着雨丝潇潇。意为想寄柳枝也难以成愿。
《金陵道上》乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
秧针雨：江南春末夏初的雨，多发于水稻育秧之时。秧针，初生的稻秧。
宋·赵师侠 《小重山》词：“积水满春塍，緑波翻鬱鬱，露秧针。”舶趠（bó zhùo）风：指梅雨结束夏季开始之际强盛的季候风。吴中梅雨旣过，淸风弥旬，谓之舶趠风。
宋·苏轼有《舶趠风》诗：“三时已断黄梅雨，万里初来舶趠风。”诗前有注：“是时海舶初回，云此风自海上与舶俱至云尔。”秣陵镇，位于南京市东南21公里处，，是具有两千多年历史的江苏名镇，秦始皇统一六国后置秣陵区，区城就在秣陵镇。秦汉以后秣陵一直是江南政治、经济和文化中心，直至三国初年孙权才把这个中心移向金陵（今南京市），素有“先有秣陵后有金陵”之称。一二句以对仗句实写去金陵的路上之晚春景色：针秧雨一下疏一下密，舶趠风一时去一时来。转句转写人的行为：五月天行人往秣陵走去。合句以行人目中的长江晚春景色作结：长江上又风又雨，大白天也是灰蒙蒙一片。寓意行路难，暗喻生活的艰辛。这两首都是前两句描写眼前实景，第三句转到人事描述，合句则还以描景寄寓作者的情感。
王士祯用此法的七绝还有：《再过露筋祠》
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
《秦淮杂诗十四首之十二》
玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
《广元舟中闻棹歌》
江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。
歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。
《询白公东坡不得二首之一》
巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。
欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。
《询白公东坡不得二首之二》
东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。
想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。
都是第三句写人的活动，第四句以景语寓情。渔洋十二法前七法都是以第三句为重点。从第八法开始，是以第四句为重点的手法。
