看到群里的朋友晒出年末书单，很是羡慕。感慨优秀的别人一年能读那么多书呀！而反观自己，只能暗搓搓的独唱“时间都去哪儿了”。其实心里也清楚，阅读的时间被看综艺的时间所替代。
到了年末，本想总结的，又被新鲜滚烫出炉的综艺节目把专注力给带偏了。偏得最严重的非《一年一度喜剧大赛》莫属。
前几期出来的刚开始，我是拒绝看的，虽然打着米未的招牌，又有马东做阵。不过纯粹的就是一小品比赛。年龄越长，对“小品”二字，是比较失望的，或许是因为承载着童年太多回忆，有多大的期望也就会有多大的失望。
爱小品，是因为赵丽蓉么？是因为赵本山么？还有蔡明、郭达、潘长江、郭冬临等等那些在春晚舞台上带来精彩的表演与神级的台词。不过那都是发生在2000年之前的辉煌了，而后的春晚小品也真是一年不如一年。
可能也是因为小品创作不能价值先行吧。特别是近几年春晚小品，呈现出来的是意义大于故事，形式大于内容。每个小品必须兜个弘扬亲情与家庭观的底，稍稍有些偏离，便会审查不通过。于是，小品创作关于模式化也是比比皆是。而且依旧秉着上春晚为最大荣耀的小品创作，就考虑着各种三观正确，反而是那种完全脑洞大开，放飞自我的小品，产量越来越少，路越走越窄。
又说话，今年年末的《一年一度喜剧大赛》为什么又如此吸引我？首先，还是作品好——能写敢写愿意放飞。例如讲拖延症的小品，可以把微信，抖音拟人化。也有像《父亲的葬礼》，如周星驰电影般完全可以无厘头到极致。又如《当男人踏进民政局时》，可以以女性视角去创作一部谈论恐婚的奇幻小品。
其次，是这个综艺真的以人为本。演员与编剧，选手与选手之间，那种碰撞的火花，以及为理念起的疲态与冲突，逗给这综艺增添了别样的趣味。就像前一两年，那些追选秀类节目般，舞台上的节目不能说是十全十美，内核还是立人设，炒cp，于是台前幕后之外，也有了鲜活的名字，有料的经历，以及更为立体的个性。
不过，这个综艺还是有些缺点。例如总是故意弄出些看不懂的赛制，看上去像是个比赛，然而什么都没比。明明也就九十多人投票，非要搞出8000分上下的成绩。然而还是瑕不掩瑜吧，对中国小品的创作改变还是很有帮助的。告诉了观众，小品类型不仅仅是适合春晚三观绝对正确的主旋律。还可以展现讽刺 展现脆弱，展现阴暗，展现无厘头——检验的标准，能且仅能是观众的笑声。
