2025年的法国银幕，被一股来自摩洛哥海岸的凛冽海风瞬间点燃——《代号巴德Badh》带着冲浪板的浪花与狙击枪的寒光，轰然登陆。导演Guillaume de Fontenay把镜头架在索维拉的赭红城墙与碧蓝海面之间，让“动作”不再是钢铁碰撞，而是浪板腾空、枪管低鸣、心跳漏拍的交响：每一次冲浪起跃，都是一次死亡预告；每一次枪机扣动，都是一次身份撕裂。
影片开场便见血——却不是血浆喷溅，而是日落时分冲浪板划破海面的血色残影。玛丽恩·瓦科特饰演的阿尔玛，曾是代号“巴德”的冷血特工，如今把杀意藏进冲浪教练的阳光笑容里。她教会游客如何乘浪而起，却把自己曾经的杀戮记忆埋进海浪深处——直到尼尔斯·施内德饰演的警官伊利亚斯，把一份“库里家族灭门案”卷宗摊在她面前，像把一把刀横在她颈侧：继续当冲浪教练，还是重新当“巴德”？选择权，不在她手里。
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导演用“浪”做节拍：浪起，是回忆杀；浪落，是现实杀。第12集，伊利亚斯中枪昏迷，海浪把阿尔玛掀翻在礁石上，她爬起来，把冲浪板折成两半——不是泄愤，是把“教练”身份亲手折断，把“巴德”身份重新拼接。她把断板插进沙地，像给自己立一座无字碑：从此，浪是掩护，枪是语言。
“巴德”的回归，不是英雄复活，是幽灵返场。阿尔玛潜入摩洛哥老城，把曾经熟悉的狙击点一一踩点，却发现每一个制高点，都留着“库里家族”的标记——原来，她从未真正逃离。最致命的一击，来自前同事乔安娜的现身：那个曾与她并肩狙杀目标的女人，如今与曼苏尔合作，把“巴德”变成一张通缉令。镜头长时间对准阿尔玛的瞳孔：没有震惊，只有被背叛后的空洞——像被海浪掏空的礁石，表面平静，内里暗流汹涌。
终章，没有“万箭齐发”的宏大场面，只有一条被月光照亮的冲浪赛道。阿尔玛把狙击枪拆成零件，藏进冲浪板夹层，只身划向深海——她要用浪做掩护，用断板做盾牌，用曾经最擅长的“一击必杀”，结束自己亲手开启的杀戮循环。枪机扣动的那一刻，海浪恰好掀起，月光把她的影子拉得很长，像把“巴德”的过去与现在，一并钉在夜色里。
《代号巴德Badh》不提供“英雄复活”的爽感，只呈上一只被海浪磨钝的狙击镜——告诉你：真正的回归，不是重新拿起枪，是把枪对准自己曾经的黑暗，然后，扣动扳机。当片尾字幕升起，你会下意识望向海边——如果刚好有浪打来，别躲，让海水把“过去”冲得很远很远。
