今天又是连上七节课，很累。继续整理《月迷津渡》——
11月23日分享：《悯农》
解读焦点：结论是“辛苦”，这很平常，妙处全在“汗滴”“粒粒”的联想之间，明明是已知，却说“谁知”。
诗的核心思绪是“辛苦”。直接讲出来，没有形象的可感性，诗人通过“汗滴”把抽象思绪转化为具体可感的形象。诗人选取了很有特点的一个场面，就是夏天在炎炎烈日下，锄禾对于春种秋收的场面则予以省略，让读者用想象去补充，因为夏日锄禾的场面很有特点，对想象的冲击和召唤的效果比较强大。
这首诗的第二个好处在于语言的精致和谐，全诗的关键词是汗“滴”和谷“粒”，就是汗珠变成了谷粒。诗人用高明的想象把二者的不同隐藏起来，使其间的相似性突出为整体。这两个关键词不但完成了表意的功能，而且在相关句中有联想和呼应。
还可以分析的关键词是第三句“谁知盘中餐”中的“谁”。在四句式的古风和绝句中，像第三句“谁知”这样的疑问句式并不是偶然的。有了这个“谁知”引起的疑问句式，在统一的陈述语气中就有了一点变化，韵味就比较丰富了。唐诗的精致，其统一与丰富的奥妙，就在这些微妙之处。 （李）
11月24日分享：《题李凝幽居》：推敲的局部美和整体美
众所周知，贾岛的“推敲”二字，韩愈认为“敲”比“推”更佳，是权威的说法，但本文却给我们从局部美与整体美的角度重新有了新的解读。
朱光潜认为，从宁静的意境和和谐统一上看，应该是“推”字更好。虽显得鲁莽一点，但是他表示孤僧步月归寺，“敲”就显得拘礼，表明寺里有人应门，没有那么冷寂，和全诗的意境不够调合。
本文作者认为“敲”字的好处在于，它强调了一种听觉信息，用精致的听觉打破了静寂，反衬出境界更静。
从整首诗上来说，“幽居”中的“闲”作为全诗意境的核心，月下回来晚了，外来的和尚敲门，的确衬出了幽静，却不见得“闲”，本市的和尚会“推”，但从“闲”的意脉论，结合前后两联统一看，韩愈的说法似乎不一定是定论，还有讨论的余地。
同时颈联“过桥分野色，移石动云根”写得辽远的视野，与前面宁静幽静的意境不能够交融，缺乏照应，最后一句的软弱无力的客套话，体现了苦吟派诗人专注练字而不擅于营造整体意境的缺点， 而韩愈的说法也只是限于两句之间的局部美。 （曹）
