我反复地问我自己，海上钢琴师讲了什么。
一个单纯的孤独天才如何遥望世界的故事？一个宣扬纯真，批评世俗的童话？或者是一个欧洲衰落美国崛起的隐喻？
这部电影我看过几遍了，这次终于有机会坐在电影院从大荧幕上看这部20年前的老电影。
灯光关闭，电影开始，轰隆隆的轮船拉着乘客向屏幕驶来，乘客们目光炯炯，带着期待与一丝不安。在一声“America~！”的呐喊之后，船上只剩下兴奋与激动。
我之前一直没注意到开头这一大段。
这些对前面的美国满怀期待的人，其实正代表了我们大部分人。
先从1900说起，1900是男主人公的名字。它不是1898，也不是1899。1900是20世纪的开端，一件事物的开端总是意味着新生，意味着希望。然而，在那个时代，欧洲的殖民扩张已然陷入停滞，经济迟迟没有新的突破口，甚至到最后陷入战争，以至于茨威格说，伟大的希望之光幻灭了。而这时，隔洋相望的美国却成为后起之秀，经济高速发展，一切看起来都是那么诱人。于是，人人都想去美国“淘金”，碰运气，实现America dream。20世纪，似乎成为了美国的世纪。
因此，弗吉尼亚号只有到美国，而不是返航到欧洲的时候，才会得到人们高亢的欢呼。
人们，去美国寻梦。
电影中最典型的就是那个偷穿别人西服，偷偷溜进一等舱寻找艳遇的小伙子。1900为他做的曲子中透出了狡黠与投机。1900说，我都已经看到他会第一个看到美国，并喊出那句：America！导演借1900的口告诉我们，嘿，这个小伙子就是个典型的追逐美国梦的陆地人啊。
是啊，我们这些人坐船就是为了离开大海并最终下船。但是1900不一样。他生于轮船，长于海上，大部分时间坐在琴旁，他是单纯的，质朴的，他从未踏上陆地，也不遵从陆地的生活窠臼。他像一条鲸鱼，自由地游曳在茫茫海洋，偶尔在船靠岸的时候他跳出水面，远眺陆地。他不想要名利，也无心比试，他只想安静地观察，观察人，观察物，然后用琴键诉说他的感受。
但他也曾孤独过，迷茫过。他会无聊地翻出乘客通讯录打电话，他会在伴着钢琴曲纵情舞蹈的乘客听到“America”便一哄而散后露出落寞的神情。他和陆地从未彻底隔离，但是也仅仅连着一条细丝，这条细丝可以把他拽上陆地吗？
当女孩的父亲和他交谈时，他仿佛有了下船的理由：世间有另一种了解大海的方法，那就是离开大海，眺望大海，让大海告诉你该怎么做。当他遇到女孩时，荷尔蒙又成了另一种催化剂，不断地告诉他，去看看吧，下去看看吧。
他走下扶梯，望着陆地，他看到纵横交错没有尽头的街道，他看到工业世界向他冲过来，他退缩了，线断了，他没有下船。
以前我看这部电影会很伤感，似乎自己也是一个和世界格格不入的人，面对世间纷杂的琴键无所适从，想退回自己的轮船。但是这次我没有很强的代入感，我更多的时候像是那个小号手，看过他太多次的演奏，可以理解他的选择，但是自己早晚要下船。因为陆地上的人注定属于陆地，我们下船，不断地追逐，不论是为了America dream，为了金钱，为了爱情，还是为了各种各样的理想。
可是1900的动机不足以支撑他离开轮船，对他来说，船和海就是他的陆地。
1900使我想到了苏轼。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。他是那闲人，但是也没有完全超脱。
而我们是什么样的人呢，臧克家说，人生永远追逐着幻光，但谁把幻光看作幻光，谁便沉入了无底的苦海……我们都有追逐，但是却不止于追逐。
以前我觉得1900和陆地人是一体两面，完全相反。现在我觉得，二者的关系更像是跷跷板上的两个点，只不过他离左边更近，我们离右边更近一点，我们望向对方，想从对方的眼睛里找到生活的答案。
