这些画有较强的悲情色彩。作画是悲情共鸣并从中汲取精神能量的过程，这是人类共同的苦难崇拜、祥林嫂情结。一方面沉浸于过往的悲情，一方面又修出离，这不是很冲突、撕裂吗？
不是肯定或否定艺术作品，只是体察人类的隐秘心迹。一方面是苦难心结，是悲情，是沉溺，是执着，这是内心一个巨大的人格板块，可能沉积了民族、家族与个人的苦难史，这是艺术创作的精神源泉，激情挥洒的驱动力量。另一方面，还有一个出离心的人格板块，追求精神的超越与自由。这两个人格如同挑子两端彼此对冲、取得平衡的巨石，但重重地压在人的肩头；又如同两副牌，左手打一张苦难，右手打一张超然，交替出牌管上，自娱自乐。细细想来，人类真的想出离、超越吗？真的出离了，岂不失去了那笔宝贵的苦难资产？祥林嫂岂不一无所有、无所执着了？如此说来，出离心岂不是在映衬、强化了苦难心的存在感？二者岂不是互为表里，互为硬币的正反面？
苦难和出离又如同一场漫长的拔河，端见缆绳忽左忽右，周围叫好声四起。只是大家都忽略了关键一点：这场延及终生的精彩拔河，实际上是自己左右手的无谓较量。
