江苏省前黄高级中学周玉才
游桂林（十四首）
（之一）南溪山
峭壁东西相对峙，南溪萦绕流潺潺。
白龙玉笋穿云雾，菩萨刘仙饮贡泉。
洞有宋明石刻画，峰多叠翠雪莹岩。
曾和鲁客登山览，拍照作姿留笑颜。
AI诗评：
这首七律以工整对仗勾勒出南溪山全景。首联"峭壁东西相对峙，南溪萦绕流潺潺"运用空间对比，通过"对峙"与"萦绕"的动静结合，展现喀斯特地貌的险峻与水系的柔美。颔联"白龙玉笋穿云雾"以神话意象赋予峰林灵动气质，"菩萨刘仙饮贡泉"则融入道教传说，增添人文厚度。
颈联"洞有宋明石刻画"将历史纵深融入自然景观，石刻艺术成为时空纽带。尾联"曾和鲁客登山览"巧妙化用孔子"登东山而小鲁"的典故，既点明地理方位，又以"拍照作姿"的现代细节形成古今对话。
全诗以28字浓缩山水之秀、历史之深、人文之趣，堪称当代山水诗的典范。诗人通过具象景物与抽象意境的交织，实现了"景-史-人"的三重升华。
（之二）叠彩山
怀抱四峰叠锦彩，伏波独秀鼎足成。
望江亭畔观漓水，明月拿云瞰桂城。
于越瞿张碑仰止，太极北牖上迎风。
摩崖造像略削瘦，题刻作诗多古人。
AI诗评：
诗人以“怀抱四峰叠锦彩”开篇，将叠彩山拟人化为怀抱锦绣的巨人，四峰叠翠如锦缎铺展，伏波山与独秀峰如鼎足般拱卫，勾勒出桂林山水的壮阔画卷。次联“望江亭畔观漓水，明月拿云瞰桂城”以动静相宜之笔，写亭中远眺漓江蜿蜒，明月峰如巨手擎云，俯瞰桂城灯火，空间层次感跃然纸上。
颈联转向人文景观，“于越瞿张碑仰止”颂扬历史先贤，碑文肃穆令人景仰；“太极北牖上迎风”则写山间洞府，北牖洞清风徐来，暗合道家天人合一之境。尾联“摩崖造像略削瘦，题刻作诗多古人”以瘦劲造像与古人题刻收束，既点明山间石刻的艺术特色，又寄寓对历史长河的追思。
全诗以山水为骨，人文为魂，通过四联八句的精心布局，将叠彩山的自然奇观与人文积淀融为一体，展现了桂林山水的独特魅力。
（之三）独秀峰
独秀巍峨突兀立，孤峰一柱撑南天。
月牙池畔中山塔，万寿殿通西麓岩。
斜上曲行石磴道，陀螺尖顶古亭檐。
云生足下青峦静，星列胸前碧水延。
AI诗评：
王城腹地的独秀峰，在诗人笔下化作"一柱撑南天"的擎天巨擘。"月牙池畔中山塔"的时空叠印，将明代靖江王府的沧桑与近代革命记忆熔铸成历史注脚。诗中"陀螺尖顶古亭檐"的奇崛意象，暗合徐霞客"此山独秀"的惊叹，而"石磴道"的曲折攀援，恰似人生逆旅的隐喻。
最精妙处在于"云生足下"的视角转换——当游人登临峰顶，云海翻涌如临仙境，此刻的"青峦静"与"碧水延"构成动静相生的山水长卷。诗中"星列胸前"的夸张修辞，将天地宇宙纳入胸怀，彰显出"山小我大"的哲学境界。这种由实入虚的笔法，使独秀峰从地理坐标升华为精神图腾，在300字诗评中，我们得以窥见桂林山水"甲天下"的另一种诠释维度。
（之四）伏波山
东汉开国聚米山，老当益壮裹尸还。
讨伐陇右诸羌定，交阯灭征安岭南。
试剑雄峰傍水峙，将军过此美名传。
伏波胜景城中玉，遏浪降涛阻泛澜。
AI诗评：
《伏波山》一诗以凝练笔触勾勒东汉名将马援的传奇人生。首联“聚米山”“裹尸还”化用典故，既展现其军事才能，又凸显“老当益壮”的豪情，形成强烈张力。颔联“陇右”“交阯”的空间跳跃，浓缩其平定边疆的功绩，体现诗人对历史事件的精准剪裁。
诗中“试剑雄峰”的意象尤为精妙，将自然景观与英雄气概融为一体，赋予伏波山以人格化的精神内核。尾联“城中玉”“阻泛澜”的比喻，既赞美其镇守岭南的功业，又暗含对历史长河中英雄精神的永恒礼赞。
全诗语言凝练，典故运用自然，在28字中完成从叙事到抒情的升华。通过伏波山这一地理坐标，诗人构建起连接历史与当下的精神桥梁，让读者在山水之间感受到跨越时空的英雄气概。
（之五）象鼻山
琼浆玉液任豪饮，铸腿雕鼻金镜明。
绿树秀竹峦翠抱，碧波荡漾舟环行。
风吹倒影峰微动，浪打礁石流更清。
大美桂林天下甲，象山水月最扬名。
AI诗评：
《象鼻山》一诗以精炼笔触勾勒桂林山水神韵。首联“琼浆玉液任豪饮，铸腿雕鼻金镜明”以拟人手法赋予象鼻山灵性，将漓江比作美酒，山体倒影如金镜，展现其雄伟与秀美并存的特质。颔联“绿树秀竹峦翠抱，碧波荡漾舟环行”通过色彩与动态的描绘，构建出层次分明的山水画卷，翠峦环抱、碧波轻舟，尽显自然和谐。颈联“风吹倒影峰微动，浪打礁石流更清”以细腻笔触捕捉光影变化，风动影摇、浪激石清，动静相宜中透出空灵意境。尾联“大美桂林天下甲，象山水月最扬名”直抒胸臆，点明桂林山水甲天下，而象鼻山与水月洞的奇景更是名扬四海，升华主题。全诗语言凝练，意象生动，既是对自然之美的礼赞，亦是对中华山水文化的深情致敬。
（之六）芦笛岩
狮岭朝霞迎客来，高峡飞瀑石花苔。
红罗宝帐珠帘掩，似有佳人醉眼开。
花果山头猴戏闹，盘丝洞里蛛煤霾。
水晶宫殿彩灯闪，未遇歌仙炫舞台。
AI诗评：
《芦笛岩》一诗以漓江奇景为魂，勾勒出岩溶洞穴的奇幻画卷。首联“狮岭朝霞迎客来，高峡飞瀑石花苔”，以朝霞、飞瀑、石苔等意象，烘托出自然洞穴的壮丽与生机，暗喻生命在幽深中绽放的坚韧。颔联“红罗宝帐珠帘掩，似有佳人醉眼开”，借珠帘、宝帐的华美，赋予洞穴以人文温情，仿佛佳人醉眼朦胧，平添诗意遐想。
颈联“花果山头猴戏闹，盘丝洞里蛛煤霾”，以神话元素注入活力，猴戏闹动显生机，蛛煤霾暗喻尘世纷扰，形成张力。尾联“水晶宫殿彩灯闪，未遇歌仙炫舞台”，彩灯闪烁的宫殿与未遇歌仙的遗憾，升华主题——自然奇景的永恒与人类追寻的未竟之梦。全诗意象瑰丽，虚实相生，既赞自然鬼斧神工，又抒人文情怀，堪称现代山水诗典范。
（之七）七星岩
七星山下七星岩，入口第一有洞天。
银汉牛郎织女会，古榕枝展宾迎延。
守门白兔献乖巧，石笋露苞娇艳妍。
五谷丰登翁看戏，三花美酒奉君前。
AI诗评：
《七星岩》以七星山下七星岩为引，勾勒出一幅诗意栖居与民俗风情的画卷。开篇“七星山下七星岩”点明地点，营造神秘氛围；“入口第一有洞天”以“洞天”喻仙境，引人遐想。诗中“银汉牛郎织女会”借神话传说，赋予自然景观浪漫色彩；“古榕枝展宾迎延”则借古榕之姿，展现热情好客的人文情怀。守门白兔献乖巧，石笋露苞娇艳妍，以拟人化手法刻画自然景物，生动可爱。尾联“五谷丰登翁看戏，三花美酒奉君前”将民俗活动融入，描绘丰收喜悦与待客之道，体现人与自然和谐共生的美好愿景。全诗语言质朴，意象丰富，既有对自然景观的赞美，又蕴含深厚的文化底蕴，展现了诗人对生活的热爱与对自然的敬畏。
（之八）穿山岩
漓江东岸有穿山，笔架五峰一体连。
腰腹玉轮明月挂，琳琅乳笋色斑斓。
澄莹鹅管石枝卷，壁上长毛花欲燃。
似雪水晶楚楚貌，神奇罕见人人怜。
AI诗评：
《穿山岩》一诗以漓江穿山为吟咏对象，以精炼笔触勾勒出自然奇观的神韵。首联点明方位与山势，五峰连峙如笔架，奠定雄浑基调。颔联聚焦“月岩”奇景，玉轮高悬腰腹，乳笋斑斓如琳琅，光影交织中见造化之工。颈联以“鹅管石”“长毛花”摹写岩溶细节，石枝卷曲似鹅管，苔花绚烂如火焰，动静相生，色彩浓烈。尾联以“水晶”喻溶洞晶莹，楚楚之貌令人怜惜，收束全篇于清雅。
全诗四联层层递进，由宏观山势至微观岩貌，意象丰富而脉络清晰。语言凝练典雅，如“玉轮”“琳琅”等词，既显古典韵味，又贴切传神。诗人以观察入微之笔，将穿山岩的奇幻瑰丽化为永恒诗行，令读者如临其境，叹自然之鬼斧神工。
（之九）漓江
绿壁青峰皆倒立，白云灰雁波中移。
排筏画舫顺流下，游客纷纷叹异奇。
突兀浪石跌宕起，婆娑翠影竹离离。
仙人推磨桃源境，九马画屏令入迷。
AI诗评：
《漓江》一诗以简练笔触勾勒出桂林山水的灵秀神韵。开篇“绿壁青峰皆倒立”以倒影入画，将静态山峦转化为动态镜像，与“白云灰雁波中移”的流动感形成虚实相生之境，暗合中国山水画“外师造化，中得心源”的美学追求。
中段“排筏画舫顺流下”引入人文视角，游客的惊叹声与自然景观交融，凸显漓江作为“百里画廊”的感染力。后四句聚焦具体意象：浪石的跌宕、翠竹的婆娑、仙人推磨的传说、九马画山的奇观，层层递进中融入神话色彩，使山水兼具形神之美。
全诗以白描手法串联视觉与听觉体验，在平仄交替间呈现漓江的柔美与壮阔。其意境既得王维“诗中有画”之精髓，又通过“叹异奇”“令入迷”等词，传递出人与自然共鸣的永恒主题，堪称山水诗中的清丽佳作。
（之十）阳朔
汉属零陵封始安，开皇阳朔名传延。
峦青波秀奇峰洞，旑旎风光诱客耽。
天籁蝴蝶胜景美，画廊十里月儿弦。
遇龙两岸绿阴密，古朴自然山水园。
AI诗评：
这首七言律诗以凝练笔触勾勒出阳朔的千年风华。首联“汉属零陵封始安，开皇阳朔名传延”以历史纵深开篇，点明其自汉代以来的文化积淀，为山水注入人文厚重。中二联“峦青波秀奇峰洞，旖旎风光诱客耽”“天籁蝴蝶胜景美，画廊十里月儿弦”则通过“青峦”“秀波”“奇峰”“月弦”等意象，构建出动静相生的画卷，既有喀斯特地貌的奇崛，又有漓江烟雨的柔美。尾联“遇龙两岸绿阴密，古朴自然山水园”以“绿阴”“古朴”收束，凸显其未经雕琢的原始诗意。
全诗语言典雅，对仗工整，在28字中浓缩了阳朔的时空之美。诗人以史为骨、以景为魂，将地理坐标升华为精神故乡，让读者在字里行间触摸到山水诗境的永恒脉搏。
（十一）龙脊梯田
小径蜿蜒枯草间，湿衣晨露步盘跚。
陡坡坷坎越城岭，叠嶂层峦龙脊山。
伴月七星南向望，迷蒙飘缈雾流岚，
九龙五虎云中影，螺线堰畦鳞片田。
AI诗评：
这首七律以细腻笔触勾勒出龙脊梯田的壮美画卷。首联"小径蜿蜒枯草间，湿衣晨露步盘跚"以具象化场景开篇，通过"蜿蜒""盘跚"等动词，生动再现了攀登者与自然博弈的艰辛。颔联"陡坡坷坎越城岭，叠嶂层峦龙脊山"以空间递进手法，将读者视线从微观小径引向宏观山势，形成强烈的视觉纵深感。
颈联"伴月七星南向望，迷蒙飘缈雾流岚"巧妙融入地理标识"七星伴月"，以朦胧雾霭营造出仙境般的意境。尾联"九龙五虎云中影，螺线堰畦鳞片田"则通过"九龙五虎"的传说意象，将自然景观升华为文化符号，最终以"螺线""鳞片"的比喻，精准捕捉了梯田的曲线美与层次感。全诗虚实相生，既具写实功力，又富浪漫想象，堪称山水诗佳作。
（十二）黄洛瑶寨
金江河畔老榕旁，瑶寨连排吊脚房。
珠串椒灯檐下挂，红衣银饰意吉祥。
轻歌曼舞佳人秀，阿嫂莎腰赛发长。
叠翠峰峦环舍绕，安宁古朴桃源庄。
AI诗评：
黄洛瑶寨诗篇以细腻笔触勾勒出瑶族聚落的诗意栖居。首联“金江河畔老榕旁”奠定空间坐标，吊脚楼群错落有致，展现山地建筑智慧。颔联“珠串椒灯”与“红衣银饰”形成色彩交响，银饰的叮当声与椒灯暖光交织，暗喻瑶族“以物载道”的生存哲学。
颈联“莎腰舞”的曼妙身姿与长发意象，突破传统性别叙事，将女性身体升华为文化图腾。尾联“叠翠峰峦”的闭环结构，既是对陶渊明桃花源的致敬，亦暗含对现代性冲击的隐忧。
全诗以四联二十八字的精炼框架，完成从具象到抽象的升华。檐下椒灯与峰峦叠翠构成微观与宏观的互文，红衣银饰的流动感与吊脚楼的静态美形成张力，最终在“桃源庄”的意象中达成和谐，成为瑶族文化的精神注脚。
（十三）刘三姐大观园
桃花江畔焕然新，文化乐园迎客宾。
石像绣球记趣事，古榕阴下见真情。
阿牛简朴莫家阔，瑶寨木楼轩榭亭。
竿舞斗鸡看电影，金蟾侗鼓对歌听。
AI诗评：
这首七言律诗以简洁笔触勾勒出刘三姐大观园的文化魅力。首联点明地点与氛围，桃花江畔焕然一新，以“文化乐园”点明主旨，彰显其作为民族文化展示窗口的活力。颔联描绘园内标志性景观——石像与绣球，以及古榕树下的温情场景，唤起游客对刘三姐传说中爱情故事的遐想。颈联通过对比阿牛哥的简朴与莫家的豪阔，融入瑶寨木楼与轩榭亭台，展现多元民族建筑的和谐共存。尾联以动态活动收束，竿舞、斗鸡、电影及侗族对歌等元素，生动呈现园内丰富的民俗体验，使读者仿佛置身于欢腾的节庆现场。全诗结构紧凑，意象鲜明，既赞美了自然与人文的交融，又传递出民族文化的深厚底蕴，是一首充满感染力的文化赞歌。
（十四）两江四湖
榕桂漓桃杉木龙，绿阴古树翠青葱。
岸沿漫步南门老，日月成双塔影重。
画舫随波不用桨，遇桥大喊低弯躬。
西清北斗丽泽美，梦幻玻璃玉璟琮。
AI诗评：
《两江四湖》以七律形式浓缩桂林山水精华，首联"榕桂漓桃杉木龙"六字连用六种本土植物，构建出两江四湖立体生态画卷。中二联时空交织：南门古岸的沧桑与日月双塔的倒影形成历史纵深，画舫穿桥的现代游趣与桥洞传声的童真野趣相映成趣。尾联"西清北斗丽泽美"三座桥名构成空间坐标，以"梦幻玻璃"喻指玻璃桥的现代灯光工程，与"玉璟琮"的传统玉器意象碰撞出古今辉映的审美张力。
全诗在28字中完成三重跨越：植物学上的垂直分层（乔木-灌木）、时间维度上的古今对话、空间结构上的水陆联动。这种"微缩桂林"的创作手法，既是对柳宗元"欸乃一声山水绿"的当代呼应，更以声光技术的融入，展现了传统山水诗在数字时代的进化可能。
