“七月第一次遇见安生，是十三岁的时候”。
青春期刚刚开始，世界上的另一个自己从意念里升腾而出，在似乎看不到尽头的青春里，与原来的自己相爱相杀。
一个是温婉乖巧，一个是张扬不羁；
一个是掌中宝，一个是无人怜；
却偏偏如影随形，互生倾慕。
《七月与安生》，是安妮宝贝二十来岁写的。那个时候，她辞去了小城银行里体面稳定的工作，离开家乡来到大城市，边打零工边在网上写小说。她的小说，文字华丽，意向上却是颓废迷离的，主人公尽是现实中的边缘少女。她形容安生，“像一棵散发诡异浓郁芳香的植物。会开出让人恐惧的迷离花朵。”红极一时。
我不屑于看这样的书。我是七月，乖孩子。一心以为，年轻的女孩，干嘛要写这种迷醉的文字，文学是要充满正能量，指引迷津的。就如同彼时的我亦不喜欢张爱玲的小说，读的时候被一把攫进去，待从那弥漫着鸦片气息的纸堆里抬起头来，整个心被熏得湿漉漉的，回不过神来。
然而，还是忍不住看了。就像站在洁白如玉的象牙塔上，窥视青春的荒原，“坏女孩”的边界在哪儿，那里的青春又是怎样一番绚烂和颓败。现实中，我不敢企及。
如今的安妮宝贝改名庆山，文字温厚不再乖张。庆山说，我的读者都已经长大了，我也在成长。
看完《七月与安生》，便明白了她所谓的“成长”。
安妮宝贝就是少年的七月。离开体制内的时候，她选择了作安生，亲历另一个自己的颠沛流离。中年的她又回归了七月，是曾经沧海的富足。这是跟另一个自己和解了。
七月和安生，本来就是一个人。
从青春期开始，住进同一具躯体，在潜意识里互相较量，此消彼长。你我都有过。
面对那种失控的蓬勃和挣扎，不同成长环境里的人用不同的方式排解，甚或一直压抑着。安妮宝贝用她的文字排解出来，在虚拟的世界里游走，最后，杀死了另一个自己，获得解脱。
这是一种敏锐，也是灵性。这一点，她在小说中提过，“她参加了学校的文学社。虽然作文常常在比赛中获奖，但是她知道真正写得好的人是安生。只是安生向来不屑参加这些活动。而且她的作文总是被老师评论为不健康的颓废。”
“真正写得好的人是安生”。
那个吊儿郎当，看乱七八糟的书，跟七荤八素的人来往，一直流离失所的安生。
七月是打心里羡慕的。她的讨巧卖乖、迎合主流价值观的脑袋瓜，灵性少有光顾。所以，她最终也选择了逃离。
二十来岁辞职追求自由的安妮宝贝，在对的罅隙，得到了灵性的照拂，把自己青春的荒原，用文字晕染出来，轰轰烈烈。
她的文字可以不读，但是可以怀着敬意，去欣赏她曾经如此勇敢真实的面对自己。
故事十八年后，拍成影片，不是用来追忆青春的。
青春不需要追忆，可以反观。站在三十和四十岁的中间往回看，它竟那么短促。但是，那时心里打下的结，终究是要解开的。
还记得她们吗？
S，一路学霸，读到博士毕业。猜后来怎么着？远嫁国外，生了一堆孩子，做着快乐的家庭主妇。
R，在上海普华永道，十足工作狂，优质剩女。有一次去黄山，跟导游一见钟情，回来直接辞职闪婚，现在两个人在黄山脚下的一所学校教书。
C，从税务局辞职了，读书、写作、演话剧、弹钢琴、开客栈.....
和另一个自己的和解，才刚刚开始。这远不是结局。
不要说震惊。这种看似惊天大逆转，其实在她们的心里，已经翻江倒海很多年了，青春期里埋下的种子，一直在寻找时机和出口。
所以我说，这部电影特别适合青春期孩子的家长看。你瞧，那些行为根本都不由自己的意志所控制，更别说父母了。压抑遏制，会换来一时的风平浪静，也会酝酿一场随时爆发的飓风。适当放手，允许所谓的“坏”“野”出来透口气，才会有微妙的平衡。让这场跟自己的和解不至于惊天动地、血肉横飞。
不至于遗留到中年、暮年......一声太息。
小说里，七月说：“我手里拥有的东西太多，所以我放不掉。”时间自会分辨，只待浮华褪去，留存珍宝。
电影的独特之处在于，可以同时把两个完全不同的人，立体的呈现在你面前，把她们内心的阴暗和自私一股脑撩开，在短时间内给你冲击。像是插足一场大梦，梦醒之后：
我活在哪一个身上呢？
谁杀死了谁？谁又占了上风？抑或还在苦苦对抗以求平衡？
影片的最后，七月死了，安生成了比七月还甚的七月，一种涅槃后的平静安稳。
