【错综】(拗语)又称"错举"，故意打破常规，使用参差交错的语句,使句型错综变化,整散相间。使用错综的方法,是为了避免语句的单调呆板，增加文章的生动性和表现力,收到同中见异的效果。其本质是"求变避复"。【修辞作用】避免重复，防止语言单调乏味；增强节奏，形成抑扬顿挫的音乐美；突出重点，通过变化强调核心内容；丰富表达，提升语言的艺术感染力。
（1）酿泉为酒,泉香而酒洌。(宋·欧阳修《醉翁亭记》)【文意应是"泉洌而酒香",作者故意将"冽"与"香"位置互换,以收到新奇的效果。】
（2）裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。(唐·李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》)【“六幅湘江”与“巫山一段”交错相对，打破常规对仗的机械对称，形成"不工之工"的形式美。这是从平仄考虑，不得不错综，通过语序调整既保持词性对应，又增强意境层次，体现诗人"守正出奇"的创作智慧。在格律限制中创造自由，使工整对仗兼具变化之美，成为古典诗歌错综对的经典案例。"湘江水"喻裙幅波动如水波，"巫山云"喻鬓发高耸似云霞，静中寓动，生动刻画美人仪态。
（3）大漠以北北非好,大漠以南好西非。(陈毅《寄耿星》)【前句是"北非好",后句改写为偏正结构"好西非",使语句交错有变,避免了句式上的重复雷同。】
（4）我喜欢月夜的海,星夜的海,狂风怒涛的海,清晨晓雾的海,落照里几点遥远的白帆掩映着一望无尽的金碧的海。(宗白华《我和诗》)【前四个同组短而整齐,最后一个词组长而复杂,使整个句子中的结构长短不齐,申缩变化。】
具体来说，错综修辞手法可以分为以下几种：
1.字词的错综：在同一概念或相似的概念上使用不同的词语来表达，即“意复而词不复”。同义词替换"山清水秀"而非"山清水清"。（5）虽渊云之墨妙，严乐之笔精”。江淹《别赋》）【“严乐”指严安、除乐，前者取姓，后者取名。】
2.语序的错综：指上下文词序、句子结构的变化。调整词语顺序，避免重复节奏。（6）习习谷风，维山崔嵬。《诗•小雅•谷风》），前句定语在中心词前，后者相反。】
3.句式错综：指同一语意用不同句式来表达。变换句式结构，整句与散句结合。改变句子成分排列，主谓宾位置变化。（7）凡此五者，将莫不闻，知之者胜，不知者不胜。（《孙子兵法•计》）【末两句为肯定句与否定句相错综，语意一致。】（8）竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王之涣《登鹳雀楼》）【“归浣女”是“浣女归”的倒装，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。这样调换语序，一是为了避免颔、颈两联动词都用在句末，将“归”、“下”换到句中，使全诗的句式变化多样，不致呆板单调，创造出未见其人，先闻其声的艺术效果。更主要的原因是为了让“舟”与“秋”“流”“留”押韵和五律平仄的需要。】
4.抽换词面：在不影响语义的前提下，更换词语的表面形式，以达到错综的效果。（9）出爵不待廉茂，庆赐不须显功。《汉书•梅福传》），“廉茂”指孝廉茂材，前一个词取下字，后一个词取上字。】
5.伸缩文身：在文章中适当增减词语，使句式产生变化。（10）香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫《秋兴八首之八》）【诗人将原属宾语位置上的“香稻粒”与“碧梧枝”拆开分成分属主、宾位置的词语，形成了词和词、词组和词组的交错衔接，显得奇崛有致。】
