行香子·过七里濑
苏轼（宋）
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
注释：
行香子：词牌名。以晁补之《行香子·同前》为正体，双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。另有双调六十八字，前后段各八句、四平韵，双调六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。
七里濑lài：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。濑：急速的水流。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。又名严陵滩，即当年严光垂钓处。
一叶：舟轻小如叶，故称“一叶”。
湛（zhàn）：清澈。
藻鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。藻：水草。鉴：铜镜。
鹭：一种水鸟。
汀（tīng）：水中或水边的平地，小洲。
屏：屏风，室内用具，用以挡风或隔断。
严陵：即严光，字子陵，东汉人，曾与刘秀同学，并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后，他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫，他不肯接受，归隐富春江，终日钓鱼。
君臣：君指刘秀，臣指严光。
赏析：
上片：
“一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。”一叶轻舟，双桨动，鸿雁惊，水天清澈，云影明净，水平如镜，鱼儿翻动水藻，白鹭飞点破烟雾。词人以极简的笔墨，描绘了江面一片空明澄净的美丽风光，“一叶舟轻”，体现了江面的空阔，“轻”字为词主体基调，“惊”字生动地描绘了双桨划动时，鸿雁惊飞时的情景。“水天清、影湛波平。”此两句依然写景，词人视线由远而近，水天相接，一片静美，一“平”字与前一“惊”字形成鲜明对比，给读者留下了深刻的印象。“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。”两句的“翻”、“点”二字极生动，鱼儿跃出如镜的水面，白鹭飞起，点破了小洲边的烟幕。动静结合，以动衬静，展现在读者眼前的是七里濑宁静优美的自然风光。
“过沙溪急，霜溪冷，月溪明。”“过”字引领“沙溪急，霜溪冷，月溪明”，词人采用了蒙太奇手法，剪辑了三个不同时空舟行溪上的情景，溪水湍急，泥沙翻动，寒霜起，溪水冷，月夜行舟溪上，月明溪明心也明，这三句主要写词人的心里感受，从触觉、视觉多方位地体现了溪水不一样的美。词人采用了排比的修辞手法，体现了舟行水上轻快的心情，对应首句“一叶舟轻”。三句均含有一“溪”字，读来极富音韵美。
下片：
“重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。”下片首两句继续写景，词人用了比喻的修辞手法，将七里濑两岸的山峦比作美丽的图画及屏风，“重重”从纵深看，“曲曲”从横向看，展现在眼前的是一幅立体的图画。后三句用严子陵垂钓富春江典故，“算当年”一“算”字词人思绪漫游到严光所处的时代，一“虚”字叹严子陵在此空老，“君臣一梦，今古空名。”意指刘秀与严子陵二人所为终是一场梦，徒留空名。词人屡遭贬谪，不由感叹“人生如梦”，然纵观苏轼一生，将现实看得透彻，却并不消极，心胸因透彻而开阔，他热爱生活，自创美食“东坡肉”至今深受人们喜爱，政绩上，造福于民，任杭州知州时，率二十多万人疏浚西湖，以湖中所挖葑草及淤泥筑堤，至今“苏堤春晓”为西湖十景之一，苏轼晚年被贬海南，建书院，重教育，将当时蛮荒之地，变成文化之乡。他将自己活成了一束光。
“但远山长，云山乱，晓山青。”尾句笔锋一转，从个人的叹息中走出，以一“但”字引领“远山长，云山乱，晓山青。”只见远山连绵起伏，白云缭绕，变幻莫测，晓山青翠欲滴。词人每一句中均有“山”字，却极为连贯，并不觉重复，对应上片尾句“溪”字，音韵优美。“青山依旧在，几度夕阳红。”只有大自然是永恒的，这一朴素的富有哲理的思想，在“乌台诗案”后几乎一直存在于苏轼心里。苏轼在《前赤壁赋》中写道：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
此词上片写水，下片写山，犹如作画，于空灵山水中，绘一叶轻舟，空中鸿雁，水中游鱼，汀上白鹭，溪冷月明，山长水远，一幅美丽的山水图已在眼前，词人笔下的七里濑是美丽的，词人的心境也是宁静的，词中有深沉的人生感悟及哲理思考。
参考网站：古诗文网
