印象中，《白鹿原》原本看过两遍，每次看完内心就像钉下了一颗铁钉，心脏无法跳动，大脑缺氧，无比沉重。这次恰逢台风值班，心情放空，留出痛苦的空挡，才敢点开电影。
就人物，有点失望，唯一撑场子的就是孝文兆鹏和黑娃小娥，我最欣赏的白灵戏份竟然直接忽略。
就演员，除了郭涛的兆鹏有点跳戏，其他都是响当当戏精，外加语言场景的精益求精，神仙打架，看的极为痛快。
尤其是田小娥，绝望和希望交替登场的一颦一笑一举一动，一下一下往观众心里扔毒气。当房屋倒塌，她生命终止，我竟然长舒一口气。
田小娥的悲剧在于，吃人的年代，她有觉醒，但不够彻底。就好像睡眼朦胧中，迷迷糊糊睁眼，但觉得世界不友善，便彻底闭眼拒绝醒来。
因为她和黑娃的结合是“苟且”，进不了心心念念的祠堂，在被鹿三扫地出门的时候，她拍了拍身上的土，直起了腰板。她是有自尊的，即使成了别人嘴里的婊子，她也要有自己的骄傲。
在兆鹏的宣传下，她意识到和黑娃的结合被赋予了“恋爱自由”的金边，进祠堂打砸的时候，她是意气风发的，和命运抗争，也是思想最觉醒的时刻。
可惜好景不长，革命失败，黑娃逃离，她一个外乡女人没有依靠，想要活命，她选择了传统道路，依附男人。
但并不是说她丧失了做人的底线，基本是非观她未曾偏离，鹿子霖设计陷害孝文，作为刽子手，她关上门后流下的一滴眼泪，在鹿子霖脸上屙尿，都是她良心的回应。
但很可惜，依附男人这条路，走得太艰难。我看到弹幕说，为啥她不能革命，不能像白灵一样。
但当你真的沉浸在剧里，与田小娥共情之后，才能体会到她的绝望和无奈，而不是轻飘飘的“哀其不幸，怒其不争”。也就是这份同理心，才会把她的绝望过度到自己身上，才会觉得浑身颤抖，好像被压在五行山下。
我今天接受了爱人的诉说，我听着他经历的故事，第一次有了心累到无语的感觉。这大概就是共情的作用吧。
懂你的人，是会陪着你流泪，而不是远远站着隔靴搔痒得说，没关系，明天又是新的一天。
明天新不新是未知，但今天的痛苦，却是实实在在的。
