最近，有幸读到莫言的故事集。
对于写不好故事的我来说，总是好奇别人的故事，讲得精美又勾人。
莫言是山东人，蒲松龄也是山东人，莫言说，蒲松龄的家乡离他家很近。于我来说，蒲松龄的鬼故事看了就怕，怕了还想看；莫言的故事集，里面奇奇怪怪的故事，看了不怕，一边看一边自己发笑。
清朝末年，天下还未稳定。一个叫李化龙的村民，行夜路至城外，却遇上了夜行的官兵。因为怕被官兵滥杀无辜，就躺在死人堆里装死，一直等到官兵走过了，他才敢抬头，刚一抬头却看到了更加恐怖的事情——一只野狗，正在啃食人的尸体。
李化龙吓得赶紧把头又扎进了死人堆里，为什么？因为这狗不光吃人，还专爱吃人脑。死人脑都吃，活人脑那新鲜劲儿，岂不是更加美味……
这故事勾魂、恐怖，甚至有点让人恶心，但是越怕越想往下看，是不是？——这是蒲松龄写的故事。
莫言讲故事，脑洞开的够大，你能想到的，他也能想到；你不能想到的，他还能想到。
一本 《活着》 ，让余华写人生的苦难出了大名，我对悲剧素有一种搁舍不了的情怀，却不喜欢像《 活着 》这样直接把苦难层层展现，让人直视，所以至今没有仔细读 《活着》。读莫言的书就不一样了，同样是表现人生的苦难，他能把苦难先溶入一个无比生动的故事里，从故事中，再让读者打捞出一车的人生苦难，而这个打捞的过程，是读者自己完成的。
莫言说，“假如我能有两本书得以流传， 《生死疲劳 》肯定是其中之一”。他又说，“诺奖的评委主要是因为读完了 《生死疲劳》 ，才把这个奖项授给了我”。
而《 生死疲劳》，就是一个长长的故事，一个用动物的视角，用俏皮的语言和鬼才的叙事手法，让一个讲述沉重和苦难的故事里，处处充满着惊喜。
我喜欢他的幽默，喜欢他用这种戏谑的方式，化解现实里的痛苦，看他的作品，我一边痛苦，一边能笑出声音，笑完我的心中，升腾起一股坚定无比的力量。
看莫言的故事集时，“猫事荟萃”给我留下了深刻的印象，一只九死一生的猫，看完总会让人想到，一只猫尚且如此，那猫的主人们呢，猫运和人运夹杂其中，我仿佛看到了一张完整的“人猫上河图”，在这张长图里，既感受到了生活的趣儿，又打捞起了人生的苦。
摘录一段写猫以后的故事：
在我的记忆里，我们家那只猫只捉到过一只耗子。那是一个傍晚，祖母刚烧完晚饭，祖父他们尚未从田野里归来，我和叔叔家的姐姐在院子里架起一根葵花秆练习跳高，就见那猫叼着一只大鼠从厢屋里跳出来，我和姐姐冲上去，猫弃鼠而走，走到祖母身边，呜呜叫着，仿佛在告我们的状。
祖母兴奋得很，飞速地移动着两只小脚，跳到院子里，把那只大鼠夺过去。“啊咦！这么大个耗子！”祖母说，“拿秤去！”我们赶快拿来了秤，看着祖母用秤钩挂住鼠肚皮称它。“九两，高高的九两！”。
“孩子们，该犒劳你们了。“祖母说。祖母把老鼠埋在锅灶里的余烬里。我和姐姐蹲在灶门前，直眼盯着黑洞洞的灶膛。猫在我们身后走来走去。香味渐渐出来了。我和姐姐每人坐一小板凳，坐在也坐着小板凳的祖母面前吃耗子肉的情景已过去了几十年，但我没忘。
烧熟的老鼠比原来小了许多，乌黑的一根。祖母把它往地上摔摔，然后撕下一条后腿，塞到姐姐嘴里，又撕下它另一条后腿，塞到我嘴里。鼠肉之香无法形容，姐姐把鼠骨吐出来给了猫，我是连鼠骨都嚼碎咽了下去，然后，我们眼睁睁地看着祖母的手。
暮色沉沉，蚊虫在我们身边嗡嗡地叫着。我总感觉到祖母塞到姐姐嘴里的鼠肉比塞到我嘴里的多。写到此，我感到一阵罪疚感在心里漾开，那时我们是个没分家的大家庭，吃饭时，我和这个比我仅大三个月的姐姐总能每人得一片祖母分给的红薯干，我总认为祖母分给姐姐的薯干比分给我的薯干大而且厚，于是就流着眼泪快吃，吃完了就把姐姐手里的薯干抢过来塞到嘴里。她抖着睫毛，流着泪……
这样的故事，虽然不勾魂，不恐怖，却让我陷入了一种不一样的沉思。
那个时代，没有人把猫当作宠物，却有人把猫的天敌——"四害”之一的硕鼠，当作从天而降的“美食”，而那只捉了硕鼠的猫，连一根鼠毛也没吃到，我一时间好同情这只猫呀！因为这不是一只普通的猫，这是一只有故事的猫，一只九死一生的猫。
想了解这只猫吗？——请各位看官去莫言的书里找吧！反正我说了，莫言脑洞够大，大到故事多得装不下。
