李商隐的《夜雨寄北》，与其说是一首诗，不如说是一个电影脚本。
更为可贵的，他似乎提前运用了当下的蒙太奇技法，把不同场域中的镜头跨时空进行拼接，让故事有很强的穿透力和延展性，成为经得起时间考验的经典。
夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
现在我们来一起体验这个凄美的相思故事场景，看镜头里的《夜雨寄北》。
镜头一：
地点：巴山住处
人物：李商隐
景别：近景
场景描述：李商隐在巴蜀之地的住处正在看信。李商隐看完信后，呆呆地坐在桌前，若有所思。他眼前浮现出妻子在长安家中给她写信的场景。
镜头二：
地点：长安
人物：李商隐妻子
景别：近景
场景描述：李商隐妻子正在给丈夫写信。她一边写着信一边把眼光望向窗外的远方，她脸上堆满忧伤，正在生病的身体显得很虚弱，但在写到对夫君的思恋之时，她眉间掠过一丝娇羞。
剪辑合成：
在镜头一展示后，自然切换到镜头二。镜头二是作为主人公李商隐眼前的幻觉场景出现的，主要突显李商隐对妻子的思恋之情。在镜头二之后，镜头切换回到镜头一，回归到李商隐还是一人独坐的场景。
在镜头二闪现的时候，加字幕：“夫君，你何时回家啊？”在镜头一第二遍展现时，打出字幕：“我现在还定不了什么时间回家。”
至此，第一句诗“君问归期未有期”的场景拍摄制作完毕。
镜头三：
地点：巴山住处外的池塘边
人物：李商隐
景别：全景（镜头有一个运镜过程，从李商隐住处屋子到院落外，一直跟踪到池塘边，由近及远）
场景描述：李商隐在淅淅沥沥的秋雨中，站在池塘边，池塘水因连绵秋雨涨了很高。李商隐静静地站在那里，他似乎要把这里的每一处场景都记在心里，到时好给自己的妻子讲。秋风秋雨秋水化成了一幅画，李商隐也成了这幅画中的一个点缀。
这是第二句诗“巴山夜雨涨秋池”的场景，用一个大的远景作为表达。
镜头四：
地点：长安
人物：李商隐和妻子
景别：近景
场景描述：李商隐回到家中，与妻子坐在自己家里说着话，他们手拉手不停地说着话，脸上洋溢着幸福的笑容。夜深了，他们一起剪去烛花继续说话。李商隐给妻子讲巴山夜晚秋雨秋水的场景，讲自己在收到信后那一夜的情感。
此镜头表达了第三、四句诗的内容。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这是点题的诗句，也是镜头内容最丰富的部分。
剪辑合成：
镜头四是在镜头三展示后，在主人公李商隐又回到屋里坐在桌子前时切换过来的。镜头四的内容是李商隐想象出来美好场景，在镜头切换时，要把李商隐这美好的想象之感表达出来，既要有李商隐想象这些时的陶醉在幸福中的表情，又要有梦醒之后回到现实的凄苦失落的表情。
镜头五：
地点：巴山住处
人物：李商隐
景别：特写
场景描述：李商隐拿起桌子上的笔写回信，他把对妻子浓浓的相思之情写成了信，他一笔一划地写着，把此时看到的景，把此时的感受都寄托在心中的文字中。
备注：镜头中用特写的手法，把信中的诗句文字内容体现出来。
李商隐自导自演了这部电影，他用一个个场景把人带入到他所演绎的情节中，我们跟着主人公在身处两地时一起相思，我们和主人公一样想象着团聚后的幸福。
文章有场景感就会让人记忆深刻，我一下记住这首诗，就是因为我触摸到作者写这首诗的场景描写之妙。我们不容易记住文字，但我们容易记住画面。用富有场景感的画面来记忆诗词，无疑是最好的方法。
李商隐写诗的时候，不自觉地用了我们当下的拍电影的手法，虽然李商隐不知道，但我们稍加提炼就都能感受到其中的妙处。
今天早晨，我读了《夜雨寄北》后，我一整天都沉浸在诗歌的意境中。我替李商隐把诗歌写成脚本的模样，我走进了李商隐自导自演的这部凄美的相思故事中。这故事在我心中会停留很久，很久……
文/刘渡禅
