今年掀起了一股“李娟热”，主要是央视8集热播剧《我的阿勒泰》的热播，一时为新疆文旅打了一大波广告，阿勒泰，令多少人心驰神往。
我知道李娟，不是因为电视剧，而是去年正好买了一套李娟的书而知道的。热播剧是根据她的散文《我的阿勒泰》改编的，说实话，除了那些赏心悦目的美景之外，我不敢恭维内容，还是书好看。
初次看李娟的作品，就被她的文字所吸引，惊奇她为何有那么多的故事，羡慕她怎么那么会写文章，佩服她历经那么多磨难而泰然自若。
后来特意去了解她，才知道，和电视剧举重若轻的幽默不同，也和散文中乐观洒脱的况味不同，李娟本人的成长经历充满了曲折和艰难。她从小跟着外婆捡垃圾为生，五岁之前不怎么会说话，在八九岁的年纪爱上阅读和文字，读书时经历过霸凌、家暴。在18岁“成人礼”那年，李娟被逼到绝境后毅然决然地辍了学，莽撞地踏上了一边打工一边写作的未知旅程。
读李娟的作品时，我脑海中闪过另外一个奇女子，感觉自己在读另一个三毛，同样的浪迹天涯，一个在撒哈拉，一个在新疆；同样的乐观，一个在沙漠里开出花，一个在戈壁滩上修成果；同样的有才情，一个书写异域风情，一个描绘大好河山。好像两个人的骨子里刻着同样的基因。
她们都有以苦为乐的豁达与乐观。李娟的作品里，交通不便的艰难，住室的简陋，饮食的稀缺，这些都习以为常，可从她的文字里看不到一点难过、抱怨、放弃，只有洒脱、幽默、乐观。而三毛与荷西在撒哈拉也经历过一段异常艰苦的日子，尤其是他俩的婚礼，恐怕很难再有哪个女人愿意自己的婚礼那样“穷酸”。可三毛还是把这样的日子过得富有诗意，她的文字不缺风趣幽默。
两人的童年也惊人地相似：李娟说她五岁时说话都不利索，被同学欺凌，被老师打骂，跟着八十多的外婆捡垃圾，她的童年是在小心翼翼战战兢兢中度过的。高三辍学开始打工，后来在作家刘亮程的鼓励下“去爱、去生活、去受伤”，走上了写作之路。无独有偶，三毛曾经写过一篇作文叫《我的理想》，说自己长大了要做一个捡破烂的人。结果招来老师的嘲笑，并故意让她在全班面前朗读，引来哄堂大笑。在这样的环境下，三毛患上了自闭症，不得不休学在家。也正是这个时候，她开始了写作，也爱上了写作。了解了她们的成长历程，才能明白这种乐观的背后是曾经经历的伤痕累累。
她们都属于荒野。她们都早早辍了学，她们都热爱读书与写作。梁文道说李娟的文字“惊为天人”，网友说她是“野生的李娟，天生的作家”。三毛更不用我说，是多少人心中的偶像。她们逃离学堂，找寻到自己的一方净土，或许她们要是上了学，上了班，机关单位里可能就会磨掉身上的灵性，野性，很难再写出自然纯朴、乐观幽默的文字来。
她俩的早期作品，风格也比较相似，或许年轻人都有类似的迷茫，就像辛弃疾的诗中所说“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。李娟的早期作品，就像李娟自己说的，“内容混乱而激动，隐晦又不安”。我看的时候，思绪总是不能集中，动不动就神游天外，我以为我不够专注，刻意调整思绪后用心看，还是朦朦胧胧，似在梦中一样，所有的句子都像隔着一层纱，你想靠近，靠近不了，你想看得更真切些，它便倏忽不见了。三毛的早期作品也有这样的感觉，迷茫、隐晦、愁闷、不安。让人读得似懂非懂，云里雾里。
再说点不同，我认为的哦。三毛有荷西，李娟有自己。中国大多数女人，都围着男人而活，张爱玲清醒而犀利地指出这个问题，但她也走不出这个圈。电视剧《我的阿勒泰》改编了李娟的散文集，加了爱情进去（国内影视热衷于走爱情路线），我觉得没必要，虽然我也看得心潮澎湃，但现在的新时代女性，完全可以像真人李娟一样，活出自己的一个人的精彩，不需要男人赋分。
看三毛的书，体验自由，爱情，流浪，沙漠；看李娟，冬牧场中展现的磅礴生命力，欢乐的杂货店日常的生活治愈人心。看三毛的书，让人向往远方的生活，看李娟的书，让人更珍惜大自然的一切，更珍惜当下的生活。
如果你觉得这个世界太吵太浮躁，那就去看看撒哈拉，回归雪山草地吧，我们不用真的去，但我们都需要寻找属于自己的撒哈拉与阿勒泰。
