（词一）［洞仙歌·芊芊玉手］（依苏轼体）
芊芊玉手，任拨弹琴瑟。堂客温柔惹伶嫉。
媚眸飞、错把郎妾煽情，情未醒，金粉花容失色。
坦然联袂走，溪径幽深， 难忘春宵醉人刻。
对视待缠绵、笑已倾心，清风乱、鬓如丝拆。
正欲吻、忽闻暗香来，更探问、回文好生精辟。
洞仙歌，词牌名， 双调，83字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
（词二）剑器近•扣难解
扣难解。气已促、芳心慵怠。
月沉不遮天籁。把音采。
日光在。待取暖、情移意改。
郎君妾身疲惫。渐危殆。
青睐。旧人空再睬。新欢介入，更进酒，百媚扬眉黛。
私缠红线绣鸳鸯，伴孤床冷灯，自怜形影无奈。
岁寒花败。葬尽缠绵，送上如山怨债。
断垣碎壁从头迈。
剑器近，词牌名。此调来源于唐代舞曲《剑器》，以宋代袁去华《剑器近·夜来雨》为正体，双调九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。此调传世作品不多，其代表作即《剑器近·夜来雨》。
后记
词一：［洞仙歌·芊芊玉手］的基调
郎情妾意，琴瑟和谐，不尽缠绵。
天生丽质，温润如玉，尤惹人怜。
词二：［剑器近•扣难解］的基调
郎君移情冷落妾。衣扣难解，心扣更难开。不惜埋葬旧情，决意从头来---
我觉得填写宋词时，应尽量依照原词的基调/情境/意境，来框定自己要填的词的主题和基调，不应偏离太远。
如果把一首词的词牌比作婚纱，那么词的基调就是新娘，词韵便是新娘的气质。婚纱只配新娘，虽新娘气质各有不同，但只要是新娘，就可以穿上婚纱。而销售女郎当然是不合适穿婚纱的。
最近追随古诗词伯乐老师的填词接龙，填写了好几首宋词，除本文中的两首外，还有以下若干：依柳永正体的三首《玉蝴蝶•叹字卷心缠累》、《解连环•匪夷而恋》和《柳腰轻•轻歌曼舞香肩妙》，依无名氏体的《泛兰舟•分手缠绵难止》；还有我自选的两个词牌：依苏东坡(苏轼)体的《贺新郎•雪夜摧连理》，依贺铸体的《六州歌头•丽人碎玉》。
柳永的词，一如他的名字，鸳鸯蝴蝶，情意隽永 ---苏东坡(苏轼)的词兼具婉约派和豪放派的风格，也为后人所推崇备至。
我在填这些词的时候，一直在问我自己：我填写的词的总体基调是否与原例词的基调一致或者相似，至少不相去甚远。
词牌玉蝴蝶：《玉蝴蝶·望处雨收云断》是柳永为怀念湘中故人所写的作品，基调是抒情、写景、叙事、忆旧和怀人---
词牌解连环：《望梅·小寒时节》的基调是比喻情感纠结，难以解开---
词牌柳腰轻：《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》的基调从词名便可窥知：描写的是女舞者的妙曼舞姿和柔美身段---
词牌泛兰舟：《泛兰舟•梅苑》的基调是借景抒情，怀念故人---
由此可见，我填的四首《玉蝴蝶•叹字卷心缠累》、《解连环•匪夷而恋》、《柳腰轻•轻歌曼舞香肩妙》和《泛兰舟•分手缠绵难止》应基本与原词的基调相符。
苏东坡(苏轼)的［贺新郎·乳燕飞华屋］描写闺情，表达女子孤独、抑郁的情怀---我依苏东坡(苏轼)体填写的［贺新郎•雪夜摧连理］展现的主题---天妒连理运，降雪以摧之；恨风雪急、车马慢，除夕之夜盼郎归；爱别离长久，甘苦谁能知。因而基调是准确的。
最后再说一下最新发布的依贺铸体的《六州歌头•丽人碎玉》。
原词《六州歌头·少年侠气》中，作者贺铸通过描写自己在东京度过的风流倜傥的侠少岁月---来抒发报国无门的悲愤之情，而我填词的《六州歌头•丽人碎玉》表现的主题---丽人独游，寄情山水。旧地重访拾初恋，无奈已物是人非。 错过的，错过了。互道珍重，各留心中。无论是《六州歌头·少年侠气》中报国无门的侠气少年，还是《六州歌头•丽人碎玉》中的追忆初恋的失落女子，都存在遗撼---只不过少年为公，女子为私；虽说两个人物的形象截然不同，但人物的内心都有万般感触，需要一抒心境。
六州歌头词牌中韵脚密布，三字句很多，在原词《六州歌头·少年侠气》中用来表现人物豪迈悲愤的心境，十分有效---同样，这个词格也可以用来描写故地重游拾初恋的独行丽人那刻的心境：激动、忐忑又失落，多处三字句一韵脚较好地表现了人物的这种情绪。
填词的基调虽基本符合要求，但自认为在情景描述方面还有待进一步地提高。正如诗词伯乐老师常提起的景语即情语，触景生情，借景抒情，情景交融。可见，景物的描写一定要为抒情服务，为主题服务，而不能随便地写。
唯有不断地学习、不断地揣摩、不断地改善，才能对得起自己文字创作的初心，也要对得起拨冗读你文字的读者，还要对得起耐心施教的老师和前辈。
