依旧迷迷糊糊，觉得比《刺杀骑士团长》好，‘骑士’到现在的记忆只有地上突然冒出来的黑洞洞——突然冒出小矮人的黑漆漆的幻境出口。
因为有一座被墙围起来的小城，看的时候时不时就会想起《围城》……虽然没有看过那本书……但是主旨有些异曲同工。都有一道难以逾越的障碍，不存在想出去或者想进来。《围城》带给了我们一个非常经典的抽象概念，让我们能精辟的总结很多场景和事件，让我们的表达具有高度的概括性和抽象，看似美好的样子。但是也扼杀了很多美丽的细节，从《2666》中我第一次意识到细节的魅力，让人恐惧，让人向往，让人联想，正所谓‘一花一世界，一叶一菩提。’细节让人幸福，不可或缺。
总觉得旧时代的文学作品虽然好，但那是旧时代人的专属，我挺喜欢王硕的，但是有共鸣的也只有生在上个时代的芳姐。新旧在时光列车的飞驰中悄然交替，越来越多的眼前事，越来越少的‘交头接耳’，固步自封已经不是一个课本中的成语，它慢慢成为了现实，像一层覆盖一层的蜂蜡，越来越坚固，越来越高，最终闭合成为一个象征我的时代的蜂巢。
这本书给我的感觉和《海边的卡夫卡》带给我的感觉有些类似，不知所云又魅力无穷，我其实读了1.5遍，第一次读了一半放下了，再看的时候觉得忘的差不多了，还是从头读吧。虽然这样，还是不能通透的理解它，甚至仅从自己主观的感觉来总结都无从下笔。于是我只能被迫走向《霍乱时期的爱情》，村上说这本小说受之启发。有意思的是，在我读完《百年孤独》之后，我要求自己不再看马尔克斯的其他作品，因为之前接触的拉美作家的个人风格都非常突出，在我这往往是第一本封神，第二本无聊。我想保留对马尔克斯的敬畏之情，因为我也很难再写出对《百年孤独》那么漂亮的书评。但是造化弄人，谁能想到可能是一位日本作家让我打破对拉美作家的偏见。
