“平原”与“夏洛克”，两个看着就有千差万别的词，被融入到了这部电影的中。这是这部作品令人第一时间感到好奇的地方。
奇妙的对撞
两个不修边幅的农民大叔，成为小村子里的夏洛克·福尔摩斯和华生，在农村与城市之间不断穿梭，引发一连串的“怪奇物语”。这件事本身就够“魔幻现实”了，再搭配上导演徐磊那份特有的土味怪诞冷幽默，令人不得不为之感到惊喜。
电影的故事要从农民超英预备翻盖新房说起，他的好友占义、树河前来帮忙。一天清晨，树河因意外车祸入院，司机肇事逃逸。为了讨要赔偿与说法，超英和占义开启了一段探案之旅。
没有放大镜，没有烟斗，没有披风斗篷，不识字，更别谈什么推理演绎。他们俩上阵探案的方法，就是在茫茫人海找出三辆可疑车辆后，再挨个去排查。
故事并不复杂，但这部电影的看点也并不于此——毕竟，它是一部“不走寻常路”的作品，和那些反转再反转的“烧脑悬疑片”不同之处，就在于这股子土里生、土里长的野气。搞笑的同时，又显得平易可亲。
不同于大部分的FRIST电影，《平原上的夏洛克》是一部面向大众、并不沉迷于自我表达的作品，是一部拥有切实市场性的类型片。但实际上，它又不止于普通的类型片，导演徐磊在其中夹带了不少的个人色彩。
“土味怪诞冷幽默”令人咋舌的清奇的脑回路。
当两个男主角决定为友探案时，他们竟然先去找了神婆卜卦，得出“凶手在东方”的前提；而在发现了三辆可疑车辆后，就得出“丰田是日本车，来自东方，所以先查”的结论，堪称一番令人摸不着头脑的查案思路。
人物与其所处环境之间不可调和的反差。
他俩进城后，为了进小区进行搜查，想出乔装外卖小哥的法子，美团外卖与饿了么的制服撞在一起，令人忍俊不禁。又如占义下意识吐痰后被抓包，待他还想吐痰，一步三回头地去确认城管是否还在身后。这些笑料十分自然，更为轻巧地捕捉到了这个时代的特性。
情节的发展有着令人意想不到的转向。
观影之前，这部电影给人一种一部工整的类型片的感觉，通过杂糅喜剧与悬疑推理两种类型，并在人物与环境设定上做一些反转效果，在第三幕将情节推向高潮的剧情。
令人意外的是，《平原上的夏洛克》虽然有着非常明确的类型取向，但影片的第三幕其实是反高潮、反类型的，这反而让它有了突破上限的可能。
电影中很多突然萌生诗意的片段。比如超英如英雄般骑马赴会，是一种可爱的侠气；又如最终“浇筑”的金鱼屋顶，暗藏了超英纪念亡妻的心路历程，是一种质朴的浪漫。
取材自现实与自身经历，是大多数处女作得以出彩的原因，《平原上的夏洛克》同样也不例外。
电影就在徐磊的老家衡水拍摄，而这个看似荒诞的故事设定，竟然也来自于现实情况。片中的演员都是素人，他的父母和乡亲上阵出演，饰演超英的男演员徐朝英，就是导演的父亲。全部使用素人演员的做法，在偏文艺色彩的小成本电影中是惯常的把戏，但在类型片中是少见的。
这些演员的表演并不逊色于大演员。他们的演法和电影本身的风格互相配合，达到了职业演员无法达到的效果。无论是两位男主角，还是其他偶尔出场的配角，都是用一种偶发呆滞的、有点笨拙的感觉来处理的，河北方言也进一步放大了这种幽默色彩。
这是一种没有技巧性的技巧，却又刚好符合片中的人设和冷幽默的喜剧调性。他们一方面是在表演自己作为村中农民的日常，令人感到可爱；另一方面，又带着一种高于真实现实的少年意气。
对比《无名之辈》，饶晓志还是本片的监制。两相对比，虽然同属悬疑喜剧、同样关注现实、同样聚焦底层人物，但观感上又有着截然不同的体验。这一次，新人导演徐磊在饶晓志的帮助下，交出了一份不错的类型片答卷。
