要讲写字，总绕不开如何结字，而字法却又是最没东西可讲，最难讲明白的了。
讲字法，先说一说偏旁部首，不仅仅是偏旁部首，精确说是组成汉字的各个小部件。我们的汉字，大多数都不是由笔画直接组成的，而是先由笔画组成各种小部件，再由各种小部件的组合，来生成文字。比如偏旁的偏，由单人旁，户和下面的冊三个部件组成。就如同一个大家庭，里面分有几个小家庭和几个小团体。所以要练好字法，要学会正确结字，先要练习好部首部件的书写。
以前练硬笔字时，听过一个段子：有人写信，其中的地址写的是一串密码：１２１２２７，谁也弄不明白怎么回事，后来还是有人给认出来了，他写的是“汉江工厂”。写信人把三点水都写成了１，把工和又写成了２.厂字写成了７。现在一些视频在教人写字时，也有这么教的。比如，你写绞丝旁，你就把它写成一撇下面一个３字。在练习毛笔字时，主要是行草书时，我们也可以把一些常用的笔画组合，合在一起练习，当作一个笔画来练习。以此来降低由笔画学习到结字学习的难度。
现在可以正式讲结字，讲字法了。字法在书法的统一的规矩之下的，也是契合天人全一的理念。所以字法也离不开向内、中庸、平衡、联系统一、阴阳等前面讲书法整体时讲到的理念了。
结字第一要讲的是中宫要收紧，这与国人向内的思想切合。但是在讲究中宫紧收的同时，也讲究个过尤不及，把所有的笔划都挤在中宫，把字写得透不过气来，自然也是不行的。有些字，还会要求中宫在开阔。但总体来说，结字也要向内，由内才而外，先要把中宫收好。中宫收紧的对面就是四肢的放开，但这同样要把握好一个度。我们刚开始练字时，特别是练硬笔字时，很喜欢拖长笔划。感觉很潇洒，很酷很漂亮，但这是恶习。
然后是平衡的问题。这里包括字与字的平衡，和同一个字内部的部件之间的平衡。写字人之间喜欢用轻重来比喻笔划的粗细和用墨的浓淡。用墨多的谓之重，用墨少者谓之轻。但为了整体平衡的要求，一篇书法作品的所有的字，虽然可以有轻重的差别，但总体应该做到份量都相差不大。比如一个口字，与一个衡字，口字笔画小，如果用相同粗细、浓淡、大小的笔画，那么就是衡重而口轻。况且为了中宫要收紧，口字还不能写太大。
所以口字可以用笔粗重一些，而衡字的笔画自然要写得细一点了。由此来让人感觉两个字的份量相差不多。同样的，在同一个字内，比如写个林字。按阴阳变化的要求，自然两个木字要一个大一个小，但写大了不能写重，写小的又不能显轻。所以左边的木可以写小一点，但笔画粗重一点；右边的木写得放开一点，笔画可以稍稍细一点。这样既有了变化，左右又显得平衡。左右要平衡，上下自然也是要平衡的。
之所以讲平衡而不讲对称，是因为结字还要讲究阴阳的互补，讲究一个变化和联系的统一。字需求变，也可以求险，但不能过头，不能为求变求险而让字塌了倒了。中国人讲究个中庸内敛，就是要变化，最好也是润物无声的那种。
然后还有上紧下松还是上松下紧的问题了，就按前面轻重的说法，头重脚轻肯定是不行，这样的字会站不住的。除了轻重，还有上下疏密的问题。一般按写字人的习惯，有喜欢上密一点的，有喜欢下密一点的，也有习惯基本平均的，这个都可以有。同一个书者的不同的字，或是同一个字的不同地方，都可以有所变化的。但同样是不能太过，过了就反而不美了。
现在好多有名的书者，很喜欢过那个点，以突显自己的风格。但这种明显与书法内涵不符的。比如有的强调笔法的粗细变化，把笔划写得像竹节一样；也有刻意把字写得上宽下矮，以彰显自己的独特。这种都是属于过了，与被说成是江湖体的那种拖长笔、粗细对比浓烈夸张等手法，其实是没有本质的区别。
前面讲笔画，笔画是相对单一的，而结字就开始复杂一些了，所以也有一更多的变化，亦有了更多的补救举措。从而变得更动态了。例如写个最简单的人字。第一画撇写太斜了，自然还有一捺来补救平衡。然后人字写得太扁了，人后面的那个民字可以写得细长一点，又有变化，又保持平衡。所以写字是个动态的过程，虽然其呈现的是静态的。我们可以从静态的文字中，去窥见那个动态的书法。
所以我们在临帖时，在练习笔画时，可以去临得尽可能的像。但在练习结字时，个人还是建议在像与不像之间作适当的取舍。像是第一位的，向先哲学习，自然心诚第一。但一个字的前一二笔临写之后，后面还是应该在有所取舍。后面的笔画应该在临帖像帖的大原则下，对前面已经写下的笔画作一个配合补救的调整。
小结一下：字法的重点有三。一是向内用力，要收紧中宫而外围舒展；二是做到阴阳变化与平衡和谐的对立统一；三是切记中庸之道，过尤不及！
