几乎每年都会有几步灾难片走进人们的视线，2020年的灾难片《末日逃生》在这件事上失败了。
从有人类以后，灾难就从没断过。
地震台风，干旱洪水，泥石流，火山爆发，当然还要应对野兽和毒虫的袭击。
据统计，我国先秦时期古人的平均寿命才18岁，各类瘟病都能把人带走。
所以对于灾难的恐惧，以及对灾难话题的讨论也从未中断。
那《末日逃生》怎么把这个题材讲坏了呢？
我们看电影《2012》注重场面，各种宏大的场景，因为灾难瞬息万变，所以主角要不断的寻找一线生机。对观众的心理把握也很到位，时松时紧，刚熬过来喘口气，就被下一个问题打断——整体节奏把握得很好。
再看《流浪地球》虽然是国内的电影，但对于外太空场景的描绘，多线剧情的整合，都很有自己的一套。场景+多线故事+人性。
《后天》前期从地球温度异变做铺垫，到后来应对灾难。甚至在图书馆，那么多人，一起求生。人性的光芒让天气不那么冷了。场景+人性。
而《末日逃生》又想讲了啥？
彗星撞地球的老故事，男主有特殊身份能坐飞机去避难，其他人必死无疑。
但是男主没有坐上飞机，不是人性的光辉也不是有什么担忧，只是忘了给孩子拿药。
又，他的妻儿也没能坐上飞机，因为避难所不接收有病的人。
所以基本上前半段讲的是一家子走散了如何团聚的故事。
——不对，2小时的电影，有1小时20分钟都在找孩子，找媳妇儿。
只是有人为了活命把她家孩子抱走了……
找孩子这个故事片段，几乎与灾害无关啊！
看不到别人如何逃生，看不到地质灾害。
没有宏大场景，没有人性矛盾。
找到孩子以后，就开始不顾别人死活，去拦飞机……
总而言之，场面没有，零星掉下来的陨石雨让人毫无感觉。
人性刻画很少，甚至这个主角没有人性，为了自己活，多次不顾别人死活……
整部片子人性光辉也很少，做好事都是被逼的，只有主角一家会自私，其他人都会被胁迫……
换言之，如果把故事换成全家想要坐飞机回娘家，但是机票太火买不到票，有个邻居看儿子有票，就把儿子抢走了，夫妻恰巧被分开于是找儿子，最后开车拦下飞机，终于坐上了回娘家的飞机，这样也是说得通的。
所以又想要场景，又想讲故事，什么都要，什么又都做不好。
《末日逃生》就此可以淡出人们的视线了。
