说起《暗恋桃花源》，大概大家最先想到的是黄磊和孙莉夫妇在《向往的生活》中给嘉宾现场演绎的场景，其实它还有很多个不同的舞台版本，还曾被搬上大荧屏，由当时红极一时的女演员林青霞担任女主角“云之凡”一角，获得了豆瓣评分8.7分。
《暗恋桃花源》作为一出舞台剧，从1986年上演开始，历经35年从未息演，并且剧本和台词也一直维持原样，在这个快餐文化的社会，可谓难得。那么它到底有什么样的魅力让其经久不衰，重塑着一代代人的精神世界呢？
说实话，第一次看《暗恋桃花源》， 是一次痛苦的尝试。一种极度的混乱和抓马。
《暗恋桃花源》其实分别由两个故事《暗恋》和《桃花源》组合而成，《暗恋》是一个爱而不得的时代悲剧，《桃花源》则更像是恶搞陶渊明的《桃花源记》的一出喜剧。两个剧组为了排练场地发生争执，于是呈现给观众的就是一个舞台上两个反差极大的故事毫不自然地过渡，我们被迫不停地在两个表演里跳来跳去，还跳进跳出，本来好不容易被带入到一个故事情节里，可你一刚要入戏，导演就又给来一个切换，讲真，第一次看完想打死导演的心都有了。
但是它的后劲却是惊人的。随着你的细细琢磨，很多原本不可思议的设定都变得意味深长。这里就第一次看到最容易产生的几个疑问来谈谈我的看法。
1、导演为什么要制造一场《暗恋》和《桃花源》的闹剧？
这就要从导演赖声川的自身经历说起。赖声川，美国伯克利毕业，戏剧博士。有一次他去看朋友的演出，见到了这样一个有趣的场面：朋友的戏剧晚上要首演，下午在紧张地彩排，结果中间不知怎么进来了一群幼儿园的小朋友，说这个下午是他们的毕业典礼，还准备把钢琴、讲桌搬上台。这就导致朋友的排练被彻底打乱，找遍整个剧场也没有人管。
赖声川洞悉了这一切，觉得这种混乱很像台湾当时的情景，这种混乱其实就是时代的混乱，由此产生了两个剧团争夺一个舞台的创意，以此引发观众的共鸣。于是，一出闹剧就这样产生了。
2、《暗恋》和《桃花源》悲喜差异如此之大，为什么要放在一起？
《暗恋》和《桃花源》两个故事乍看风马牛不相及，可是其中确有深意。
《暗恋》中男女主角江滨柳和云之凡彼此暗恋了一辈子，却不得相守，也同时在怀念和相思中错过了身边人。而《桃花源》中的袁老板和春花背着老陶偷情，最终也顺利走在一起，可是结果却不尽人意。在琐碎繁复的生活中，当初的激情褪去，剩下的是无尽的牢骚和不满，春花开始怀念起当初的老陶。这何尝不是《暗恋》的另一个结局？江滨柳和云之凡的美好爱情又何以抵挡漫长岁月的无情的消磨？或许就像张爱玲说的红玫瑰和白玫瑰的隐喻，希望和现实也是如此。当希望成为现实，带上岁月的痕迹，我们总会觉得它少了想象中的鲜活。而当现实变成再也触碰不到的回忆，又会被我们珍藏在心一辈子。
至于悲喜剧的同时演出，甚至两部剧还有台词的交叉重合，则是导演的另一种巧思。鲁迅曾说，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。我们也经常听到这样一句话：喜剧的内核是悲剧。其实都是在说，悲剧和喜剧是互通的。《桃花源》看似闹腾嘻哈，最终却没有一个人得到想要的结果，空余一场唏嘘。而《暗恋》里两个人在偌大的上海相识相恋，却在小小的台湾不得相见，两人或许曾经也无数次擦肩而过，又莫名惹人几分荒唐好笑。
3、为什么要穿插一个一直在片场寻找刘子骥的疯女人角色？
细心的观众会发现，在《暗恋桃花源》中还有一个在舞台上不断奔跑，不断寻找刘子骥的神秘女子。她询问每一个经过她身边的人，却又不知道哪个才是自己要找的人。她惶惑而又执著地探寻着，每一个人都是如此陌生与熟悉。
神秘女子与两个剧组都没有任何关系，没有人知道她来自何方，又将去往何处，她游离于整个故事之外，又穿插在两个故事中，固执地寻找着她的刘子骥。这个人物的存在有什么作用呢？
其实她寻找的刘子骥不是凭空捏造的一个人，在陶渊明的《桃花源记》结尾处有写到：“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”
刘子骥追寻桃花源，结果是不可得。老陶追寻和春花一起去桃花源，结果是不可得，春花追寻契合的爱情，结果是不可得，江滨柳和云之凡相互追寻，结果是不可得，疯女人追寻刘子骥，结果也是不可得……人人都在追寻，人人都得不到，永恒的追寻造成永远的遗憾。而此处疯女人这个游离于故事之外的人物，暗指的就是我们每一个观众自身，在人生的荒漠里不停追寻的故事。
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