钢琴弹奏中，除掌握手腕的姿势方法外，还需对手腕的演奏技巧做一些剖析研究，对手腕技巧研究得越深层次，就越能掌握钢琴发音的准确性和灵敏性，进而使杂音更幸福。

1.手腕要有弹力性

延展性可从三个层面来了解，一方面是敌人部左右姿势的操纵，即在手腕差不多.上臂牢固没动的情况下，机敏轻松地伸出手接着又当然地将高于手腕的手掌心和手指头往下弹去，这在其中就包含手腕的延展性。例如手腕非连奏，即运用手腕机敏的左右健身运动.应用手的当然净重奏出比肘关节非连奏灵便.颇具延展性的温和响声。

另一方面是手腕对“回弹力”的操纵。说白了回弹力即手指头触键时，钢琴键在接纳手指头传送回来的能量后与此同时敌人开展反冲力，这一反冲力便是回弹力。在钢琴弹奏中，大家经常发觉一种情况：手指头小心轻放钢琴键上，手腕释放压力，演奏的姿势是手腕猛地地弹跳而起，在同一瞬间，手指头触键并与此同时被弹跳出来，即钢琴键敌人的回弹力。

运用手腕的回弹力奏法，能处理很多响声不集中化和手腕不轻松的难题，尤其是相对性单独又十分强的跳音，无论是单音或是和旋，运用好这类回弹力，会出现震撼人心心魄的表达效果，与此同时又能使手腕获得有效的调整。很多连跳音也用这类奏法，例如车尔尼钢琴练习曲op. 849No. 16，在其中的连跳音和单独的跳音，就充分运用了这类奏法。

2.手腕能迅速旋转

旋转即手腕的肘关节旋转，规定手形.手臂平稳.以肘关节为着力点.做手腕自身的上下旋转，相近“摇手摇铃”，这类不断.松驰的不断姿势，关键采用震音的演奏，例如《哈农钢琴练指法》的第六0条，便是典型性的手腕做迅速旋转的训练。

除此之外，瓦解八度的一些训练也使用了手腕的旋转。例如莫扎特的《土耳其进行曲》中那一段迅速而又永恒的瓦解八度：其使力位置便是以肘关节为主导的手腕八度奏法，五指在伸开的情况下接受着上下作用力的可靠性，手指头伸开时的一瞬间用劲也集中化在一五指上，手腕做两侧的旋转姿势，迅速精确地将能量传送给一五指，奏出光辉而颇具风彩的与众不同乐句。

自然八度的使力位置并没有以肘关节为主导，也有以腕关节和肩关节脱位为主导的手臂八度和手臂八度，无论哪一种八度奏法，手是多少会参加在其中，但在思想方面要不遗余力分离掌与腕，尽可能让肘关节释放压力，便于为肘关节的迅速旋转保存最小的魅力。

手腕除能进行震音.八度等手腕旋转演奏姿势外，它还有一个关键的工作能力，即转指.跨指时，手指头带手腕的一种旋转姿势。这在音乐创作中经常可以看到。转指.跨指时，尽管手指头做积极“转弯”和“超越”姿势。但若沒有手腕的紧密配合及手腕动感.轻松的上下旋转，转指.跨指的过程则不容易圆满完成。因此手腕机敏的旋转功能会使全部的小调音阶.钢琴琶音.迅速乐曲.华采乐句更顺畅，让长气场的节奏既稳定又颇具炫酷。

3.手腕要有一瞬间的暴发力

在演奏双音.八度.和弦及其在必须 加强触键深度1的情况下，手腕彻底必须 它自身的暴发能量，及其在非常短的時间内以最少的姿势力度将能量最大限度集中化的工作能力。肘关节在一瞬间要承担极大的作用力，承担自手臂之上，甚至整体的人体净重，这种能量在触键的一刹那都需要经手指头甲皱引入钢琴键，这时候肘关节呈集中精力的牢固和稳定性的情况，分毫的疏松，都是会使能量流失，达不上手指头指端，没法弹出来集中化.强有力的强音。

许多人到演奏连奏的双音.和旋尤其是八度时，全部机身和大腿都处在极不当然的肌肉僵硬情况。其直接原因，是手腕自身欠缺锻练，欠缺对肘关节支撑点的练习。例如莫什克洛夫斯基钢琴练习曲No.9这首歌钢琴练习曲彻底是迅速持续的八度训练，仅有将手腕牢靠地支撑点好，用很小的姿势力度精准地把能量集中化在手掌心，并以最短的时间将能量传送给一五指组成的八度铁架子上，才可以轻轻松松.整洁.精确地进行这一八度训练。

4.手腕要有灵便的调整能力

自手臂之上人体部位的净重及这种净重再度转换出的别的能量，都需要经肘关节调整.操纵才可以传达给手指头。根据歌曲的其他情况，传送出的净重也各有不同。手腕的每一种不一样姿势全是为它特殊的响声实际效果服务项目的，无论哪一种十分有效的姿势，也不是到处都用。

例如手腕左右姿势的“落滚”式奏法，手腕绵软地提到.落下来的姿势，用于学习培训两音联线的小句子是有效的，用于做分句.吸气等都是有较好的实际效果。但其它地区手腕都那么软，该坚挺的响声则失去牢靠的音色而越来越变软乏力。因而手腕姿势的绵软和挺立是和所须要的响声有立即关联的。某类姿势肯定是跟某类响声实际效果融合在一起的，因而不可以以静制动。

以手腕为核心的控制调整，通常与此同时融合胳膊上下调整的腕臂综合性姿势。在演奏迅速奔波的小调音阶.钢琴琶音及较长的乐曲时，手腕对持续转变 着的手指头部位开展调整和操纵，把手臂之上的净重都能根据手指头而所有送进钢琴键。这类调整使手腕对手指头充足具有了后才适用正前方的功效，促使每一个响声都能当然.全线贯通。

此外，手腕在演奏前的姿势情况也会危害手的触键，从而更改嗓音的实际效果。例如快拨.慢抹.轻碰这三种触键方法。

快拨就是指在手腕小于键盘的条件下，手指头第一骨关节先以指腹贴键，随后用很快的速率积极地向钢琴键里侧抠动的演奏方式，这类演奏在弹奏迅速的小调音阶或通过句时可造成清楚的notlegato实际效果。

慢抹就是指一样在手腕小于键盘的条件下，指腹先贴键，随后第一骨关节深而慢地向钢琴键里侧抠动，与此同时手腕伴随着第一骨关节抠动有一定移位的演奏方式，运用这类演奏方式 再再加上恰当的脚踏板，可产生一种悠长.低沉的唱歌响声。

轻碰就是指手腕拉高，胳膊净重悬在上空，使全部手掌心处在松驰条件的情形下，手指头第一骨关节有心地轻轻地向钢琴键里侧转动的演奏方式，这时候手指尖的体会应十分比较敏感.细致。用这类方式 ，能够在曲子处在静止不动的.单音頻率比较慢时弹出来充斥着诗意的PPP的实际效果。

手腕拥有众多的运动方式，手腕的技巧也是各种各样。手腕多种多样工作能力的综合性，将使手腕时时刻刻维持灵活.活泛.轻便，反映灵巧.刚柔相济.游刃有余，足够融入演奏中的各种响声的必须 。