苏青《结婚十年》
苏怀青和应其民相爱，但她却在18岁时嫁给20岁的徐崇贤，嫁给那个只通过信，连面都没有见过的男人，还被冠上“自由恋爱”的名号。苏怀青怀孕了，生了个女孩儿，境地更不好，丈夫有外遇，心上人也娶妻生子，自己向丈夫要钱没有，看报纸的权利也被剥夺，丈夫还不喜欢她上学。故事的意味简洁明了，但有些模仿的痕迹，但个人觉得此篇小说更贴近日常生活，真实可感。
艾芜《一个女人的悲剧》
艾芜的小说中结局最惨烈也最震撼的一部了。生活逼着一个弱女子抛头露面救丈夫，未成，幼子也死去，家里的包谷被债主夺走，走投无路之下，母亲带着孩子跳崖自杀，两个孩子中最大的也不过8岁。从题目到正文，四溢了悲伤无望的基调，结局更让人心酸得无以复加，也许是为了戏剧冲突，所以作者刻意编造了一出用一家人的性命去报复万恶的社会的剧情，不在其时，我很难说相似的悲剧存在不存在，我唯一想反驳的是，母亲没那么自私。
艾芜《山峡中》
这篇小说曾出现在考卷上，一个叫黑猫子的女孩子和我伪装成夫妻去偷布的故事。小说的情节挺模糊的，这么多年来看依然如此，读完只记得作者出色的景色描写，那怒吼着吃人的江水，以及被女孩子的父亲扔到江里的那人。一群被世界忘记的人互相倾轧以求生存，蔑视生命的价值，这应该是人情社会中的另一种悲剧了。
徐訏《鬼恋》
女子为了生存下来装鬼的故事，至于鬼是不是真贵，按我的理解作者一定像是设计成现世之鬼的，写成怪力乱神的话冲击力弱了一个档次，但神话类也未尝不可一试，现代文学中除诗歌外还很少见神神鬼鬼的角色，这种题材不管是对作者还是对读者而言，都是相当新鲜的。很巧，徐訏就是那个敢尝试拓宽选材的作者，他的故事里多的是奇人异事，既可以说是勇于创新，也可以看做回归传统，取两方之长糅合成一种新意，对读者来说别具一种吸引力。
徐訏《精神病者的悲歌》
读了徐訏的小说，我才忽然明白艺术手法是死的，如何灵活地使用是作者该考虑的事，同样是精神心理分析，徐訏用得就很棒，自然又恰到好处，不是颠三倒四的自述，也不是放肆地内心咆哮，而是一曲缓缓的人生悲歌，也是从徐訏开始，我才真正喜欢上心理描写。《精神病者的悲歌》写的是三角恋，情节略有些多而乱，结尾处海兰为了成全我与白蒂自杀，但我们并没有在一起，我把生命献给了病人，白蒂进了修道院，悲歌不是你的，也不属于我，而是我们所有人的，是所有“精神病患者”的。
丘东平《一个连长的战斗遭遇》
丘东平的身份决定了读者在他的小说里鲜少能看到雕琢的语言，他的遣词造句稀松平常，一般人都想得到，说得出的话，尽管如此，但人物的魅力却分毫没有大打折扣，林青史在对87个一齐战斗的战友讲话时说：“……我们的脚跟所站立的地方，我们自己守着。”当时这位年轻漂亮的、颊上还泛青涩的连长，他的一言一行是很令人钦佩的，但他们不知道，大部队已经决定7点前第四连再找不到，就要判林青史的死刑。林青史的态度是没有什么问题，但他不听指挥的个人英雄主义断送了许多列兵包括高峰的性命，这大概就是作者的所思所想吧。
无名氏《塔里的女人》《北极风情画》
这两篇小说在人物、情节、主旨上有太多的相通之处，两个女主角，《北极风情画》的奥蕾莉亚和《塔里的女人》的黎薇都是坚贞果敢、追求真爱的人，是所谓的正面角色，男主角林和圣提就成了反面角色。据说《北极风情画》的故事是有现实原型的，是作者认识的一位韩国将领和一位异国女子的亲身经历。两篇小说中作者均采用了旁观者的角度来叙述剧情，看待男女恋爱的起落跌宕，无所谓好与不好，只是这种方式将芸芸众生看得更清楚，也更容易看到人物由内及外的整体风貌。《塔里的女人》和《北极风情画》都是悲剧，男人辜负了女人的期望，奥蕾莉亚自杀。女人不是什么生活的调味品，她们有能力自成一道佳肴，为了爱成为男性生命中的祭品，这太不值得。
