四尺三开霜素凝鲜。
出处：
《飞白书势铭》是南朝宋诗人鲍照创作的一篇骈文。这篇骈文重点论述了书法艺术中飞白一势的特点。诗人用形象生动的比喻，将飞白书势的形态、作用、妙境一一写出，使静态的视觉艺术，变成具有动态美的艺术，使黑白的艺术，变为色彩斑斓的艺术。
作品原文 ：
秋毫精劲，霜素凝鲜。沾此瑶波，染彼松烟。超工八法，尽奇六文。鸟企龙跃，珠解泉分。轻如游雾，重似崩云。绝锋剑摧，惊势箭飞。差池燕起，振迅鸿归。临危制节，中险腾机。圭角星芒，明丽烂逸。丝萦发垂，平理端密。盈尺锦两，片字金镒。故仙芝烦弱，既匪足双；虫虎琐碎，又安能匹。君子品之，是最神笔。
赏识：
开篇四句，作者先铺写书写工具和材料的精美。“秋毫精劲”，写用笔之良，“霜素凝鲜”，写书缣之美，“沾此瑶波”，写墨色之润，“染彼松烟”，写用墨之黑。通过这些带有奇幻色彩的文字，展示了一个纯净而又瑰丽的神奇世界。这个世界由黑白二色组成。白的，是“凝鲜”的“霜素’’，像布满了霜雪，洁白而鲜亮。黑的，是墨色的线条，墨色如同“瑶波”“松烟”，碧润生辉，一点如漆；线条“精劲”有力，有如跃动着生命一般。
“超工八法，尽奇六文”二句，概写“飞白”之奇。这是完全不同于以往用笔方法和任何一种书体的新样式。它超出了传统“八法”用笔的范畴，“八法”和“飞白”比起来，显得拘束呆板，墨守成规，它标新立异，传统的“六文”，不论是古文、奇字、篆书，还是隶书，缪文、虫书，都不如“飞白”的新颖、奇特。它们在“飞白’’面前显得平常庸俗。而“飞白”以它的新致拓开了一个更为广阔，更为自由的抒情天地。
接下来，作者便放笔铺写“飞白书势”的美和动势。这是一个凝聚着力和充满了美的世界。一个口字的形态，或如“鸟企”，体态优雅，动作闲逸；或如‘‘龙跃”，形体宛转，势若腾空。再察看细部，点画的分断处，宛如“珠解”，笔笔分明而又笔断意连；点画的连接处，恰似“泉分”，既别而背之，又浑然一体。用笔轻重交替，铺墨处“重若崩云”，飘忽处“轻若游雾”，乍惊乍喜，神情恍惚。转折处，斩钉截铁，痛快利落，如“锋绝剑摧”；疾行处，一触既发，势不可遏，如“惊势箭飞”。起笔处，宛然“差池燕起”，姿态安详，变化多端；收笔处，又似“振迅鸿归”，鼓翅振羽，茫然而失。紧急处，犹如“临危致节”，从容不迫，下笔有度；险要处，恰如“中险腾机”，藏而不露，腾挪有方。透气处，如同“圭角星芒”，顿生“明丽烂逸”之感；铺白处，妙似“丝萦发垂”，引读者以“平理端密”之想。
再纵览全幅，作者只觉眼前一簇簇“锦裁"，一片片“金溢”，满篇生辉，妙不可言，完全溶入了这个神奇而又迷人的境界之中。 最后，作者表达了他对“飞白”这种新颖的书法样式的看法：“仙芝繁弱，既匪足双；虫虎琐碎，又安能匹。君子品之，是最神笔。’’他意识到，这种书体和以往那些浮浅的，故作姿态的所谓创新绝然不同，不能相提并论。
不仅在内容方面，“飞白”以它深厚的意蕴与“仙人书”“芝英书”之流画清了界线。而且从形式上，“飞白”也同样以它丰富的意像与“鸟虫书”“龙虎书”泾渭分明。全文以“是最神笔”作结，抒发了作者由衷的赞美之情。 此骈文的行文脉路，对“飞白书势”的艺术境界，作了逐层的欣赏，领略了“飞白书势”的神采和意蕴。从作者笔下，不仅感受到了“飞白”之中自然生动、仪态万方的意象，也能觉察到，这是一种有性格，有生命的书法线条，并透过线条的意像，窥探到自然的奥秘。这就是书法欣赏和人生体验的统一。它表明了作者正是用自己的全部生活经历，全部身心来感受书法，欣赏书法的。
此文在形式方面也很有特色。作者用“铭”这种文体写“飞白书势”，在短短的一百余字中，把“飞白”展现的形像生动，巨细无遗。通观全篇，不仅全文铺陈有序，文势极强，而且层层设喻，想像极为丰富。
