《小城之春》  中国文华影业公司    1948年作品        片长95分钟

    该片1948年在上海的放映时，并没有引起什么大的轰动，而是在40多年之后，在海外复映时，却引起了巨大的震动，甚至海外的电影评论家们，一致将该片列为中国的十大影片之首。作为一部情节简单的电影，作为一部小制作的电影，能够得到世界性的声誉和肯定，它的艺术内涵一定是深刻的，它的摄制水平一定是超前的，它的艺术审美形式也一定是和谐统一的。

    由于是好奇，也只是听说而已，耳听为虚，于是我就把该片找来看看，想验证一下上述的评价，眼见为实吗！

    该片人物情节其实很简单，并不复杂，全片中也只有五个人物，丈夫戴礼言，妻子周玉纹，好友章志忱，戴的妹妹戴秀和仆人老黄。没有一个完整故事，只有对所谓的敏感问题进行了详细而又细致的心理活动的分析，以及对家庭，婚姻，伦理，爱欲，冲突，退让，苦恼所造成的问题的实质进行了分析。

    戴与周夫妇结婚已八年，病了六年，并与分居也三年了。戴是破落的大户，痛病缠身，整日徘徊在斷墙破瓦的大院里，陷于不切实际的空想之中。戴妻是一位年轻漂亮，忧郁寡言，却每日无聊之至，以至于麻木到对这无聊的生活已失去了痛切之感。章是一位医生，是戴的好友，也与周有过一段恋情，章此时路过小城，来戴家做客。戴的妹妹是一位中学生，通过对章的接触，也对他渐渐地萌发了爱意。终于有一天，章一个人离开了这小城，而周又日复一日恹恹地继续走在那破败的城墙上。就这么简单的情节和人物发展的脉络，就这么简简单单的时间空间的转换，导演就是用他那罕见的细腻手法，拍摄出了人物的反应，并透过演员的眼睛，形体，语言，景物的极端细微的变化，巧妙地把我们都带进了一个更高层次的时空交融的意境中去。

    我以为，在这一场三角的情感的关系中，每一个人都是无辜的，每一个人都经历了一场深切的痛苦。而且在经历这一场情变之后，相信每一个人的生活都不会再像从前那么的平静，如果他们仍然没有勇气走出传统的囚笼，等待他们的将是更深切的痛苦。影片结束了，人与人之间的关系，伦理，责任，欲望似乎都恢复到了原状，什么都没有发生，也没有发生改变，相信他们的内心一定是都发生了变化和改变的。因为他们都是接受“五四文化运动”之后的新式文化教育出来的人，同时他们的生活又始终置于传统文化的阴影之中。这两种文化的冲突造成了最严重的问题就是婚姻问题，也就是两性关系的问题。这就是上世纪中国知识分子的两难的奇特的问题，也就是他们都生活在这两种文化的夹缝之中。难怪国外的影评家们对该片的赞誉之词，因为他们也看懂了该影片的所要表述的深刻的文化的内涵。

    我又以为，该片是唯美的，是对美的追求为最高艺术准则的，是通过美的造型手段来揭示人物内心的真情流入是成功的。是真而美，是情而美，是自然而美，他们的美浸透了中国传统文化的美学，中国传统诗画的意境，含蓄悠远，韵味无穷。

    所以我在想呀，就这么一部老电影，这么一部破电影，在过去很长的时间里，淹没在同时代的电影中。就像是被人遗忘在角落里，堆满着灰尘的一本泛黄的书，没有去理它，没有人去接近它，也没有人去打开它。然而一部经典的作品一旦被打开，那一定是不朽的，一定是历经不衰的。不管是在什么时候，什么时间，当我们再走进这一个荒芜的小城和寂寥的春天，一切的悲喜交加都会在这静默的黑白光影的沙沙中缓缓地呈现。也就像一切完美的艺术品一样，一旦走进去了，也就很难再走出来了。

    影片的开头有一段场景很是吸引我，我把它用我的文字记录下来，作为文章的结束。“初春，一位端庄秀丽的，面色忧郁的少妇，提着一只菜篮子，神情淡漠地走在一片荒漠破败的城墙废墟上，旷野空阔，寥无人际，静悄悄的。唯有少妇的心声在倾述；我住在一个小城里，每天过着没有变化的生活，早晨买完菜，总喜欢到城墙上走一走，这在我已成了习惯，人在城头上走着，就好像离开了这个世界，眼睛不看什么，心里也不想着什么！”～